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सब्त के क्रिएटिव स्टू में एक लापता घटक

11/11/11 पर, सदी के सबसे धातु दिवस, ब्लैक सब्बाथ के चार मूल सदस्यों ने घोषणा की कि वे 1 9 78 के बाद से एक साथ अपने पहले नए स्टूडियो एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए पुनर्मिलन कर रहे हैं। धातु देवताओं की मुस्कुराई हुई और धातु के प्रशंसकों का आनन्द हुआ। अफसोस की बात है, हालांकि, हमने फरवरी 2012 में यह पता लगाया था कि ढोलकिया बिल वार्ड पुनर्मिलन से बाहर था। उनके कारण के रूप में, वार्ड ने कहा कि उन्हें "अनजान संविदा" के साथ प्रस्तुत किया गया था। इसका अर्थ था कि उन्हें काफी भुगतान नहीं किया जाएगा। बर्मिंघम इंग्लैंड की औसत सड़कों पर गरीबों की वृद्धि हुई है, जो चार बुजुर्ग रॉकर्स के लिए यह बहुत दुखी स्थिति है। वे अधिक पैसा बनाते हैं, क्योंकि वे कभी-कभी अलगाव युवा लोगों के रूप में सपना देख सकते थे। एक प्रशंसक के परिप्रेक्ष्य में, Iommi, बटलर, वार्ड, और ओस्बर्न के सच्चे पुनर्मिलन के नुकसान के विरूद्ध विचार किए जाने पर वित्तीय पुरस्कार नए एल्बम और टूर का अप्रासंगिक परिणाम होगा।

उम्मीद है कि वार्ड और उसके ब्रूमी भाई एल्बम के पूरा होने से पहले शब्दों में आ जाएंगे, तो हम इस अवसर को रचनात्मकता की प्रकृति पर प्रतिबिंबित करने दें। कवि अक्सर एकांत में लिखते हैं, लेकिन रॉक बैंड शायद ही कभी करते हैं। और यह निश्चित रूप से ब्लैक सब्बाथ के लिए मामला है गिटारवादक टोनी इयोमी को व्यापक रूप से बैंड में प्रमुख रिफ लेखक और संगीत प्रर्वतक के रूप में स्वीकार किया जाता है, लेकिन बासिस्ट गेझर बटलर ने अपनी खुद की एक हस्ताक्षर ध्वनि विकसित की है और यहां तक ​​कि सबसे महत्वपूर्ण रूप से क्लासिक एल्बमों के अधिकांश गीतों को लिखा है। ओजी ऑस्बॉर्न को आम तौर पर चीजों के संगीत के अंत में थोड़ा सा क्रेडिट मिलता है, क्योंकि उन्हें अक्सर शोमैन या एक जोकर के रूप में देखा जाता है लेकिन ओसबॉन्नल मुखर स्वर और कुछ गीतों के साथ आया, जिसमें बैंड के नाममात्र क्लासिक, "ब्लैक सब्बाथ" के गीत शामिल थे, और ढोलकिया विधेयक वार्ड, उसके बारे में क्या था? उन्होंने वास्तव में कुछ गीत लिखे हैं, लेकिन उनका सबसे महत्वपूर्ण योगदान एक अनोखा टकरावपूर्ण आवाज था।

वार्ड जैज और स्विंग से प्रभावित था, अपने ड्रमिंग को एक आदमियत महसूस करते हुए; वह एक माहौल बनाने के साथ-साथ इतना समय नहीं रखता है जैसा कि वार्ड ने रिकॉर्ड के लिए अपना खेल समझाया : ब्लैक सब्बाथ, एक ओरल हिस्ट्री :

"यदि टोनी एक रिफ खेलेंगे, तो मैं उस रिफ को पूरी तरह से समर्थन करने में सक्षम था। मैं एक ड्रमर के रूप में समय नहीं खेलता हूं और मैं नोट्स नहीं खेलता हूं मैं ऑर्केस्टेशन खेलता हूँ मैंने हमेशा आर्केस्ट्रा खेला है, मैं कैसे खेलता हूं। इसलिए जब मैंने टोनी के रिफ्स की बात सुनी, तो मैं एक रिफ़ नहीं सुन रहा हूं। मैं एक पूरे टुकड़े सुन रहा हूँ इसलिए मैं उस टुकड़े के साथ, और अगर उसे सादगी की जरूरत है, या अगर इसके साथ कुछ और की जरूरत है, तो मैं रिंग की कार्रवाई को समायोजित करने की कोशिश करता हूं। मुझे पता है कि इसका क्या मतलब है। मैं रीफ में क्रोध को देख सकता हूं इसलिए हमारे बीच यह सहज-सहज ज्ञान युक्त लेखन था। "

वास्तव में वार्ड का समय कुछ गाने पर थोड़ा सा बंद है। उदाहरण के लिए, "वार पिग्स" में स्टैक्टैट की कविता का विचार करें, जहां वार्ड थोड़े से बंद हो जाता है, इस गीत की भावना को जोड़ना। या वार्ड के गीत "ब्लैक सब्बाथ" पर ड्रमिंग पर विचार करें, जिस पर जेम्स बोंडर्कुकुक निम्नलिखित पुस्तक में अपने अध्याय में वर्णित है, "ब्लैक सब्बथ" और "फिलॉसफी" पुस्तक:

"ध्यान दें कि कैसे वार्ड ट्राइटोन मेमोरी और ओजी के भयावह वितरण द्वारा निर्मित इंटरप्लेक्शन पर प्रतिक्रिया करता है। झांझ का एक हल्का स्पर्श हरा रहता है, लेकिन ड्रम भरता है विरल, ब्रोउडिंग, सोनाट तनाव का निर्माण, थोड़ी देर के समय में घूमते हुए, जब तक धीमी लेकिन जोरदार रोल उन्हें अग्रभूमि तक नहीं पहुंचा देता है यह ड्रमिंग के सबसे अशुभ टुकड़ों में से एक है, जो कभी भी दर्ज नहीं किया जाता है, फिर भी यह कभी-कभी अत्यधिक मुखर या स्व-कृपालु महसूस नहीं करता है, और अधिकांश लोगों को तब भी सूचना नहीं होगी जब तक कि वे गायब नहीं होते। वार्ड के अनैतिक रूप से लगता है कि यह गाना एक आयाम देता है- एक भारीपन, संगीत और भावनात्मक दोनों, जिसके बिना यह लगभग अंधेरे और शक्तिशाली नहीं होगा। "

ऑस्बॉर्न के अपरंपरागत गायन की तरह, वार्ड के अपरंपरागत ड्रमिंग ने सब्बाथ की आवाज़ में जोड़ा ऑस्बॉर्न, संगीत प्रशिक्षण के लाभ के बिना, डायाफ्राम से गाया नहीं था, उसे एक तनावपूर्ण मुखर वितरण प्रदान करता था बटलर का मूल उपकरण गिटार था; वह बास उठाया जब यह स्पष्ट हो गया कि टोनी इओमी के साथ बैंड में केवल एक गिटार खिलाड़ी के लिए कमरा था। वास्तव में, बटलर ने गिटार की तरह बास बजाया, अपनी अनूठी ध्वनि विकसित की। और निश्चित रूप से टोनी इओमी के अपने हाथों को फेटने पर लापरवाही से लापरवाही लिपिक हैं। प्रशंसकों पर बहस हो सकती है कि आईओमी के गिटार के नीचे-ट्यूनिंग मुख्यतः उनके द्वारा बनाई गई अस्थायी उंगलियों के लिए एक आवास था, लेकिन सुझावों का निश्चित रूप से उनकी शैली पर प्रभाव पड़ा।

इस तस्वीर से स्पष्ट होना चाहिए कि ब्लैक सब्बाथ संगीतकारों का एक अत्यधिक अपूर्ण समूह था। फिर भी, जैसा कि हम जानते हैं, उन्होंने जो उत्पादित किया वह संगीत की पूर्णता के करीब था। वास्तव में, उन्होंने अक्सर टिप्पणी की है कि जब उनमें से चार एक साथ संगीत रचना कर रहे थे तो ऐसा लगता है कि एक रहस्यमय पांचवां सदस्य उपस्थित था। यह किसी आश्चर्य के रूप में नहीं आना चाहिए। रचनात्मकता के मामले में, पूरे अपने हिस्से की राशि से अधिक हो सकता है। इसके बारे में उन अवयवों के साथ एक स्टू के रूप में सोचो जो अपने आप पर रोमांचक नहीं हैं, लेकिन ये एक ऐसा स्वाद पैदा करने के लिए आते हैं जो विशिष्ट रूप से मनभावन है।

सुप्रसिद्ध निर्माता रिक रूबिन ने ब्लैक सब्बाथ से कहा है कि जब वे अपने क्लासिक्स बनाते हैं तो वे मन की सीमा को दोबारा हटाने के लिए अपने शुरुआती रिकॉर्ड को सुनने के लिए कहते हैं। इस दृष्टिकोण ने रूबिन के लिए अन्य बैंड के साथ रिकॉर्डिंग के लिए अच्छी तरह से काम किया है, लेकिन ब्लैक सब्बाथ के लिए कुछ महत्वपूर्ण गायब है। उनका नाम बिल वार्ड है इमोमी, बटलर और ऑस्बॉर्न के लिए 70 के दशक के शुरुआती दिनों में उनके भाई विधेयक वार्ड सहित बिना उनके फ्रेम के मन को फिर से बनाने के लिए यह असंभव होगा। और जब कि हम जानते हैं कि टोनी हत्यारा रिफ्स के साथ आएंगे, और ओस्बॉर्न बटलर के कवितात्मक गीतों की मुखर व्याख्याओं को आगे बढ़ाएंगे, हम यह भी जानते हैं कि कुछ याद नहीं होगा: वायुमंडलीय, जैज- टॉमी क्लफेटोस, जो शायद ड्रम खेलेंगे, एक अच्छा काम करेंगे लेकिन एक महत्वपूर्ण घटक गायब हो जाएगा। हम कड़ाही में डुबो देते हैं, स्टू का स्वाद लेते हैं, और सोचते रहें, तो क्या …?

विलियम इरविन, ब्लैक सब्बथ और फिलॉसफी: मास्टींग रीयलिटी (विले-ब्लैकवेल, 2012) की पुस्तक के संपादक हैं