सुसान फायरस्टोन के साथ एक साक्षात्कार

कला संचार का एक शक्तिशाली कार्य है

कलाकारों ने हमेशा यह ज्ञात किया है उन्होंने यह भी लंबे समय से ज्ञात किया है कि उनका काम बनाने के लिए सकारात्मक लाभ हैं – जिनमें से एक जानने और स्वयं को समझना है। नए शोध से पता चलता है कि पूरे शताब्दियों में, कलाकारों की जीवन प्रत्याशा उनके समाज के अभिजात वर्गों की तुलना में अधिक होती है क्योंकि रचनात्मक प्रक्रिया में उनकी स्वयं-जागरूकता और सगाई होती है सैकड़ों वर्षों के लिए कला के चिकित्सीय प्रभावों को मान्यता दी गई है, हालांकि, यह हाल ही में ही है कि वैज्ञानिक अध्ययन ने रवैया, मानसिक स्वास्थ्य, रक्तचाप, हार्मोन, दर्द, चिंता, प्रतिरक्षा पर कला के महत्वपूर्ण चिकित्सीय प्रभावों का ठोस सबूत प्रदान किया है प्रतिक्रिया, तंत्रिका संबंधी विकार और अधिक।

एक छवि, नृत्य या संगीत रचना का अनुभव किसी भी प्रकार की मौखिक संचार के रूप में चिकित्सा और जीवन बढ़ाने के रूप में हो सकता है। कलात्मक अभिव्यक्ति न केवल स्वयं की समझ को बढ़ाती है, लेकिन चिकित्सीय रूप से यह कुछ व्यक्तियों के मूल्यांकन और उपचार में अनमोल हो सकता है। कला बनाने, विचारों, भावनाओं, अर्थ और अंतर्दृष्टि में शामिल रचनात्मक प्रक्रिया के माध्यम से, अक्सर निदान और उपचार में तेजी लाता है

कला अक्सर क्या शब्दों नहीं कर सकते संचार हालांकि, 5 नवंबर को, मैंने एक कलाकार और कला चिकित्सक सुसन फायरस्टोन का साक्षात्कार किया, जिन्होंने पाया है कि जीवन अनुभव इन दोनों भूमिकाओं में सफलता के लिए शायद सबसे महत्वपूर्ण संपत्ति है। 9/11 के निचले मैनहट्टन में रहने और काम करने के बाद, क्षेत्र की वसूली के बाद के वर्षों में, उसने पहले देखा कि कलात्मक अभिव्यक्ति में मस्तिष्क के उसी क्षेत्र शामिल हैं जिसमें दर्दनाक अनुभव होते हैं।

अपने साक्षात्कार के दौरान, फायरस्टोन ने बताया कि उनकी कला में सामाजिक कठिनाइयों और चरम हिंसा की महिलाओं की क्या भूमिका है, उसकी कल्पना का अर्थ है, और क्यों उसकी कला और कला दोनों में से प्रत्येक ने जागरुकता को बढ़ाया और खुद को और दूसरों को आशा दी।

जीएन आपके पास एक पीएच.डी. अभिव्यंजक चिकित्सा में और बहुत समय बिताने के लिए रचनात्मक प्रक्रिया की खोज। आपको क्या पता चला?

एसएफ़ एक पीएचडी पीछा। मुझे 9/11 के बाद मैं जो काम कर रहा था उससे वास्तव में जुड़ने की अनुमति दी; मैं आघात काम कर रहा था। मैंने वास्तव में उस समय के दौरान आघात के बारे में बहुत सी चीजों का पता लगाया और लोगों के साथ काम किया, और मैं इसके बारे में बात करना चाहता था। मैं वास्तव में ऐसा करने में सक्षम होने के लिए एक मंच और एक फार्म खोजना चाहता था, और कला के साथ आघात के चिकित्सा उपचार में एक अंतर बनाने की कोशिश की। ऐसा करने में, उन पांच वर्षों में खर्च करना, वास्तव में मुझे अपनी प्रक्रिया में वापस ले गया यह वास्तव में उस समय के लिए अपने लिए एक उपहार की तरह था उस समय के दौरान, मैंने अपने विषय को 9/11 के आघात से बदल दिया, जिसमें महिलाओं के कलाकारों, रचनात्मक लोगों के साथ काम करना था, जिन्होंने बड़ी बीमारी का सामना किया था, क्योंकि मैं देखना चाहता हूं कि वे रचनात्मक प्रक्रिया के बारे में क्या कह रहे थे और इसका अर्थ उनके लिए।

जीएन आपको क्या पता चला, और यह कैसे अपनी खुद की प्रक्रिया को प्रभावित किया?

एस एफ मैं अत्याधुनिक चिकित्सा के क्षेत्र के लिए पहले हाथ की जानकारी और प्रथम-हाथ प्रलेखन चाहता हूं, वास्तव में, अभिव्यंजक उपचार के लिए। मुझे एक कलाकार होने से पता था कि रचनात्मक प्रक्रिया क्या है, जब आप इसे एक्सेस कर सकते हैं, और यह आपको अपनी भावनाओं और भावनात्मक सामग्री को जानना और समझने और समझने का एक और तरीका बताता है जो स्पष्ट या जागरूक सोच में उपलब्ध नहीं था। कला बनाने और कला वस्तुओं में अक्सर प्रतीकात्मक तत्वों के कंटेनरों को हमारे जीवन के भीतर हमारे संबंधों, हमारी संस्कृति के बारे में, और बड़े पैमाने पर दुनिया के बारे में सहजता से उठाया जाता है।

जीएन क्या आप विभिन्न कलाकारों के बीच किसी भी सामान्य धागे पाते हैं और वे विपत्तिपूर्ण बीमारी से कैसे निकलते हैं, जैसे कि वे अपनी ज़िंदगी का सामना करते हैं?

एस एफ हां मुझे क्या मिला, वे अपने काम पर वापस जाने के लिए बेताब थे। प्रतिभागियों को विभिन्न रचनात्मक क्षेत्रों से मिला था, फिर भी अक्सर पता लगाया गया और अन्य माध्यमों को शामिल किया गया था। तीन चित्रकार थे, एक एक नृत्यांगना / कोरियोग्राफर था, एक मूर्तिकार / प्रदर्शन कलाकार, एक टीवी के लिए मंच डिजाइन, एक नेटवर्क फोटोग्राफर, एक दस्तावेजी फोटोग्राफर, और अन्य मल्टी-मीडिया कलाकार थे। उन्होंने अलग-अलग काम किए, लेकिन जब भी वे भयानक उपचारों के माध्यम से जा रहे थे तब उन्हें दो सेकेंड तक रोल करने और उनके नर्तकियों से मिलने या शिक्षण जारी रखने के लिए एक रास्ता मिल गया। वे उस हिस्से को जीवित रखना चाहते थे यही, मुझे लगता है, यही उनके जीवन में उनके लिए एक उद्देश्य था, जारी रखने के लिए, और वे यह नहीं चाहते थे कि कनेक्शन और एकाग्रता का अंत हो।

जीएन कई महिला कलाकारों की तरह, आपके पास एक संवेदनशील प्रतिभा है आपकी कला कुछ बहुत ही गहरी सांस्कृतिक चिंताओं की अभिव्यक्ति है और आप कुछ भी एक कार्यकर्ता हैं तुम्हारी कला क्या कह रही है?

एस एफ मुझे लगता है कि यह मेरी बात करने का तरीका है, एक सांस्कृतिक प्रवचन में प्रवेश करने का मेरा तरीका है। और, जीवन का अनुभव और विश्व अनुभव दिया, इस समय मुझे नहीं लगता है कि मैं चुप रह सकता हूं। मैं हमेशा कला बनाने और दुविधाओं के साथ चित्रण और मुख्य रूप से लड़कियों और महिलाओं के लिए चिंताओं को जोड़ने का एक तरीका तलाश रहा हूं। एक औरत के रूप में; यह व्यक्तिगत परिप्रेक्ष्य से मेरा व्यक्तिगत परिप्रेक्ष्य है। अब, मैं घर पर और संघर्ष क्षेत्रों, तस्करी, बिक्री, बलात्कार … में महिलाओं के खिलाफ हिंसा से बहुत चिंतित हूं। मुझे लगता है कि यह पूरे इतिहास में चल रहा है और अक्सर इनकार किया जाता है या छिपाया जाता है, लेकिन मुझे लगता है कि इस समय मैं इसे संबोधित करना होगा

जीएन क्या आप उस कार्य के बारे में बात कर सकते हैं जो आप वर्तमान में कर रहे हैं?

एस एफ हां हाल ही में मैं चिंतित और अधिक सामाजिक रूप से सक्रिय रहा हूं, क्योंकि हम दुनिया भर में महिलाओं के साथ हिंसा, घरेलू हिंसा, साथ ही सांस्कृतिक कॉलेज के हमले के बारे में मीडिया में बमबारी कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, मुझे लगता है कि यह एक क्षण है मुझे वास्तव में ऐसा करने की कोशिश करना चाहिए जो मैं लंबे समय से करना चाहता हूं-उन लोगों को शोषण के बिना उन चिंताओं को लेकर जो कुछ का उपयोग किया जाता है, वे बिना शोषण करने के लिए। इसलिए मेरी चिंताएं हमेशा वहां रही हैं, शायद मेरे पिता से आ रही हैं, जो दुनिया भर में स्वास्थ्य सेवा में बाल रोग विशेषज्ञ थे, और कई संस्कृतियों के लोगों को देखा, सभी आर्थिक स्थिति – मैंने उनसे सीखा कि हर कोई बीमार हो सकता है, सबको बीमारी हो सकती है, लेकिन हम प्रत्येक बच्चे के मूल्यवान के रूप में उनकी ज़िंदगी बेहतर बनाने के लिए उनकी सहायता कर सकते हैं और हमारे भाग को कर सकते हैं और फिर, चीजें इसके पश्चात होती हैं: सांस्कृतिक परिवर्तन, घरेलू आदान-प्रदान, और सामाजिक / आर्थिक नुकसान। वे हमेशा वहां रहे हैं, इसलिए वास्तव में कलाकृति में इसे पाने की कोशिश करना मेरे लिए एक कलाकार के रूप में मुश्किल है, लेकिन एक कला चिकित्सक के रूप में नहीं। लेकिन, मैं अधिक से अधिक बोलना चाहता हूं, और मैं इसे करने के तरीकों को खोज रहा हूं। शोध और शोध के क्षेत्रों में चिकित्सकीय इतिहास और विज्ञान के अतीत और वर्तमान सोच को समझने और उन क्षेत्रों को ढूंढने का एक तरीका था जो वर्तमान एकाग्रता को संबोधित नहीं किया गया था या इसकी जरूरत नहीं थी। मैंने पाया कि परंपरागत रूप से हाल के इतिहास तक महिलाओं, विशेषकर पुरानी महिलाओं में स्वास्थ्य देखभाल के साथ-साथ कला इतिहास पर अध्ययन की कमी थी। एक शोधकर्ता के रूप में, महत्वपूर्ण निष्कर्ष शब्दों में थे और रचनात्मक महिलाओं की छवियों को उनके शब्दों से दिखाकर। अब, एक कलाकार के रूप में, मैं संयोजक बनाने के लिए मिश्रित मीडिया को इकट्ठा कर रहा हूं और अक्सर दृश्य कथाएं। कलाकार पुस्तकों में मैं छवियों और शब्दों को एक साथ रखता हूँ, जो उम्र के पौराणिक कहानियों को फिर से बताती है या सामाजिक रूप से प्रासंगिक प्रभावों के साथ चित्रों को अद्यतन करता है।

जीएन से मैंने जो कुछ वर्षों से देखा है, मैं कहूंगा कि मादा पहचान के विन्यास, मादा लिंग के अमानवीय और मानव मन के जटिल क्षेत्र, आपके प्राथमिक विषय हैं। क्या अन्य विषय हैं?

एस एफ हाँ, महिला पहचान एक है इसके अलावा, मानवविज्ञान अवशेष और अनुष्ठान वस्तुएं हैं, जो कि मुझे अक्सर समकालीन कला दुनिया में क्या हो रहा है उससे अधिक रुचि रखते हैं। इतिहास में लोग हमेशा कुछ बात करना चाहते थे; उनकी मान्यताओं, उनकी भावनाओं, उनकी भावनाओं, उनके व्यक्तिगत इतिहास। ऐसा लगता है कि वे सिर्फ सजावटी पैटर्न नहीं थे, लेकिन सांस्कृतिक अर्थ का आयोजन किया। शायद उन्होंने महसूस किया कि इस वस्तु का अर्थ हो सकता है या बातचीत कर सकता है और हर रोज़ दुनिया से परे पहुंच सकता है ताकि निराशा के समय, नुकसान के समय, ज़रूरत के समय, ज़रूरत के समय, कुछ समय के लिए उन्हें कुछ उम्मीदें दे सकें। इसलिए मुझे लगता है कि उन अवशेष, मतदाताओं और खजाने का मूल्य होता है, ये मेरे लिए भी विषय हैं। और प्रेरणा और रूप स्वभाव से आते हैं। मेरे प्रारंभिक वर्षों में, मैं प्रकृति और पानी पर बड़ा हुआ; साँप केक, गोले या चीजें जो हम पाते हैं जो हमारे आश्चर्य और कल्पना की भावना को उजागर करती हैं और सोने या चांदी के रूप में ही मूल्यवान हैं,

जीएन दुनिया के विभिन्न संस्कृतियों में महिलाओं के लिए कुछ भयानक चीजें हैं। आप इनमें से कुछ गंभीर, अक्सर घातक प्रथाओं को कैसे संबोधित कर रहे हैं?

Print series © 2015 Susan Firestone, Photo by Gayil Nalls
स्रोत: प्रिंट श्रृंखला © 2015 सुसान फायरस्टोन, गैइल नोल्स द्वारा फोटो

एस एफ मैं सूचना मांग रहा हूं, नंबर एक; यह शोध प्रक्रिया का हिस्सा है मैं महिलाओं के खिलाफ हिंसा पर छह या सात साल के लिए लेख संग्रहित कर रहा हूं, महिलाओं के खिलाफ सैन्य, हिंसा, महिलाओं के इतिहास और लड़कियों के बीच हिंसा तो मैं यह कैसे कर रहा हूँ? मैं वास्तव में अब छवियों के साथ कोलाज तरीके से समाचार लेखों को जोड़ रहा हूं, जो निर्दोष दिखने वाली महिलाओं की उदात्त या स्टाइलिश छवियों को देखती हैं, जैसे कि सब कुछ ठीक है, शायद एक कहानी, या शायद एक आधुनिक मिथक भी। मैं इन छवियों का उपयोग कर रहा हूं क्योंकि लोग उनके साथ परिचित हैं और वे छवियों को धमकी नहीं दे रहे हैं। वे आक्रोश से पहले निर्दोषता या समय के बारे में अधिक हैं, जीवन में संक्रमण या चौराहे से पहले का समय। मैं उन चीजों को आज जो कुछ भी चल रहा है, उसके साथ जोड़ रहा हूं, एक स्थिति तैयार कर रहा हूं, ताकि लोगों को एक कहानी में आकर्षित किया जा सके और वास्तव में वे जो कुछ भी उन्होंने देखे, उससे कुछ ज्यादा संबंधित हो।

जी.एन. माध्यम से कोई फर्क नहीं पड़ता, एक अंतरंग कथा है जो कि महिला अनुभव के बारे में कुछ भयानक वास्तविकताओं को बहुत प्रभावी ढंग से बताती है। क्या आप विशेष रूप से काम की कुछ कहानी लाइनों पर चर्चा कर सकते हैं?

एस एफ मैं हमेशा fairytales प्यार किया है और पौराणिक कथाओं प्यार करता था शायद जंगली मनोविज्ञान मुझे उन कहानियों में मिला जो मुझे बचपन में पसंद था। जैसा कि मैंने विभिन्न सांस्कृतिक मिथकों और विभिन्न सांस्कृतिक कहानियों को देखा, मैंने यह देखना शुरू कर दिया कि एक सार्वभौमिक तत्व है, जिसका अर्थ है मानव भावनाओं और विश्वास, साहस, प्रेम और पुरस्कार के लिए मानव खोज। कहानी रेखाएं रूप से बाहर आती हैं, जैसे अनाटोलिया से सबसे पुरानी महिला पत्थर की मूर्तियां अब, वे उन्हें अब उर्वरता वस्तुओं को नहीं कहते हैं। उन्हें महिला आंकड़ों के रूप में संदर्भित किया जा रहा है, क्योंकि हम वास्तव में उनका अर्थ नहीं जानते हैं। पिछली शताब्दी के नृविज्ञानियों द्वारा उन्हें लैंगिक वस्तुओं के रूप में लेबल करने के लिए यह एक पिछले सांस्कृतिक ओवरले था। तो उन कहानियां पुरानी हैं, चाहे वे ग्रीक हों, हमारी पश्चिमी परंपरा, या भारतीय या जापानी या अन्य। दुनिया भर में, कहानी कहने की आवश्यकता है। और हम इसके बारे में क्या देख सकते हैं? हम उन वस्तुओं को देखते हैं जो पीछे रह गए हैं या जो किसी तरह से संरक्षित हैं। कहानियां वस्तुओं को देखने से आती हैं और महसूस करती हैं कि कुछ ऐसी चीज है जो सभी मानवता को जोड़ती है, और यह संभवतः कहानी है, हालांकि हम इसे चित्रित करते हैं।

जीएन क्या आप एक विशिष्ट कार्य और उसकी कहानी की कहानी का उदाहरण देंगे?

Daphnae and Apollo © 2009 Susan Firestone, Photo by Gayil Nalls
स्रोत: Daphnae और अपोलो © 2009 सुसान फायरस्टोन, गैइल Nalls द्वारा फोटो

एस एफ एक कांस्य मूर्तिकला और डाफ्ने और अपोलो के बारे में एक सम्मेलन है। यह लकड़ी की अप्सरा की कहानी है जो प्रकृति में खुश थी, और भगवान, अपोलो, जिन्होंने उसे देखा और उसका पीछा किया उसने अपने पिता, नेपच्यून से भीख मांग ली थी कि वह उसे पकड़ने से बचाने के लिए, और जिस तरह से हुआ, वह यह है कि उसने उसे एक पेड़, एक लॉरेल पेड़ दिया। कहानियों के संस्करणों में से एक यह है कि अपोलो ने अपने प्रतीकात्मक पेड़ को लॉरेल में बदल दिया क्योंकि वह एक ऐसा चीज़ नहीं रख सकता था जो वह करना चाहता था। इसलिए मुझे लगता है कि यह स्वभाव और स्वतंत्रता की भावना है। मैं सिर्फ एक महिला के दृष्टिकोण से बात कर रहा हूँ, क्योंकि यह वही है जो मैं हूं, और एक लड़की के रूप में, अपनी सहजता की आजादी को खोने की नहीं।

जीएन कई कलाकारों ने डेफने और अपोलो के मिथक का अर्थ दिया है, तथापि, यह बहुत दिलचस्प है कि यह आपके साथ कैसे प्रतिध्वनित है। क्या कोई अन्य कारण यह मिथक आपकी कथा का हिस्सा बन गया है?

Demeter and Persephone, inkjet print © 2015 Susan Firestone
स्रोत: डेमेटर और पर्सेफोन, इंकजेट प्रिंट © 2015 सुसान फायरस्टोन

एस एफ शायद बच्चों के साथ विवाह होने के साथ ही एक कलाकार बनने की कोशिश कर रहा है और सामाजिक उम्मीदों को पूरा करने की कोशिश कर रहा है। लेकिन मुझे लगता है कि सोचने की स्वतंत्रता की आवश्यकता शायद यह थी कि वह क्या था। यह कहानी मेरे साथ एक लंबे समय से गुंजाइश थी। मैंने अपना हाथ डाल दिया, मैंने अपने हाथों को काट दिया, मैंने कांस्य में शाखाएं डाल दीं। कहीं वहां मैंने उस और साइके और कामदेव की कहानी के बारे में एक किताब की और एक समकालीन संदर्भ में उन्हें बुलाया। डिमैटर और पर्सफेफोन एक और तरह का है जो थोड़ी देर के लिए मुझे पकड़ लेता है, और मुझे लगता है कि बेटियों के साथ क्या करना था और मां / बेटी का रिश्ता, आपकी बेटियों को खोने, आप जानते हैं, अपनी बेटियों को छोड़कर, और चाहते हैं उन्हें जीवन के नुकसान से बचाने, उस सभी की पीड़ा

जीएन आपको बनाई गई मूर्तिकला श्रृंखला में से एक, आप विभिन्न कलाओं में, विभिन्न गौतम राज्यों में चित्रित करते हैं। आप अपनी भावनाओं को अनलॉक और समझने के लिए भावुक बन गए थे। काम करने के लिए यह कच्चे अभिव्यक्ति आपके उपकरण का हिस्सा कैसे बन गई?

एस एफ एक समय आया, शायद मेरी शुरुआती 40 के दशक में, जब मेरी बेटियां साथ आ रही थीं वे 11, 12, या कुछ और बदलते थे। मेरा भौतिक शरीर बदल रहा था। मेरे चारों ओर जीवन बदल रहा था। और मुझे नहीं पता, मैं खुद को कास्ट करने के लिए मजबूरी महसूस करता हूं, खुद को प्लास्टर में डालता हूं और उस टुकड़े को भावनात्मक स्थिति व्यक्त करते हैं। यह एक के साथ शुरू हुआ, और पहले एक को कला इतिहास और ऐतिहासिक ग्रीक और रोमन प्लास्टर का उपयोग करने के साथ काम करना पड़ा। मेरे पास एक बहुत ही शैक्षिक कला प्रशिक्षण था, चित्रण करना और उन्हें और उनके इतिहास का अध्ययन करना। इसलिए मुझे वास्तव में एक जरूरत महसूस हुई, मुझे नहीं पता, उस पल में मेरे शरीर को संरक्षित करते हैं और यह विभिन्न वस्तुओं के साथ बातचीत करते हैं। जैसा कि मैंने उन्हें किया था मुझे पता नहीं था कि मैं एक से अधिक करूँगा, लेकिन मुझे लगता है कि आठ हैं, शायद भावनाओं को उभरा और बदल दिया। जिन चीज़ों को मैं चाहता था, मुझे पता भी नहीं था कि मैं व्यक्त करना चाहता था वहाँ क्रोध था, दर्द था, हिंसा थी, एक मतीस मूर्ति को देखकर खुशी हुई। और मैं कुछ ऐसे प्लास्टर को अपने धड़ के कपड़े पहनाना चाहता था, इसलिए मैंने उन्हें अलग कपड़े पहने। एक मखमल बस्टीर, एक धातु बनियान, एक तांबे में बाहों बाहों है एक मैग्रिट से संबंधित है, जिसमें कला के इतिहास से संबंधित लघु वस्तुओं से भरी उसके धड़ से बाहर आने वाले दराज होते हैं। लेकिन, वे सब कुछ व्यक्तिगत मुझ से आ रही है और मुझे अपनी भावनाओं के बारे में पता चल गया।

जीएन क्या आप कहते हैं कि कुछ तरीके से यह प्रक्रिया आपके लिए चिकित्सा कर रही थी, और कुछ अतिरिक्त तरीकों से, आप बड़े सामूहिक मानवीय स्थिति को ठीक करने का प्रयास कर रहे हैं?

एस एफ मुझे लगता है कि वहाँ निश्चित रूप से वहाँ कुछ है मेरे ज़्यादा ज़िंदगी के लिए मुझे नहीं लगता कि मुझे मान्यता है या महसूस होता है कि नुकसान, निराशा हो सकती है … बड़ी समस्याएं मैं एक स्थिर पृष्ठभूमि, एक देखभाल की पृष्ठभूमि से आया था, और मैंने अपने जीवन में इसे बनाया। लेकिन अगर हम लंबे समय तक रहते हैं तो हमारे चारों ओर घूमते हैं, हमारे साथ कुछ घटित होता है, हमारे प्रियजनों के साथ कुछ घट जाती है। तलाक मेरे जीवन में एक बड़ा टूटना था। फिर अपने माता-पिता को खोने, चलते-फिरते बदलाव, दुनिया में कैसे जाना है हां, ये चीजें काम में आई थीं और मैंने जो कुछ कर रहा था और जो भी कर रहा था उसका प्रभाव किया। तलाक के साथ, कुल जीवन परिवर्तन के साथ, मुझे हमेशा पता था कि मैं अपनी कला के लोगों के साथ काम करना चाहता था, लेकिन मुझे ऐसा करने के लिए प्रशिक्षण की ज़रूरत थी। मैं कॉलेज के दिनों से मानसिक बीमारी से वास्तव में जागरूक था और मानसिक रोगियों के साथ काम कर रहा था, इसलिए मैं अपने काम में मानव मानस और स्थिति को वास्तव में शामिल करने के लिए पेशेवर प्रशिक्षण प्राप्त करना चाहता था। इस समय मैं न्यू यॉर्क में चले गए और क्लिनिकल तरीके से कला का उपयोग करने वाले लोगों के साथ काम करने के साधन के रूप में कला चिकित्सा का अध्ययन करना शुरू कर दिया

जीएन आपकी कला विविधतापूर्ण दृश्य शब्दावली, वस्तुओं और प्रतीकों से भरा है जो महत्व के साथ भरी हुई हैं। यहां पंखों वाली जीत, प्रजनन के रूप, देवी, डिज्नी राजकुमारियों, स्मृति चिन्ह, पारिवारिक खजाने, चीजें हैं जो आपके लिए मूल्य और संघ हैं। आप संवाद करने के लिए इस आकृति विज्ञान को रोजगार देते हैं क्या आप ये वस्तुएं बनाने के लिए इन वस्तुओं को एक साथ बुनाई के बारे में थोड़ी सी बात कर सकते हैं?

एस एफ हां मेरा घर एक महाविद्यालय की तरह है! ऐसा लगता है जैसे कुछ समय के साथ गठबंधन किया जाता है और मैं उन्हें व्यवस्थित करता हूं और वे साहचर्य और नेत्रहीन कथा बनना शुरू करते हैं, ये सारी चीजें मैंने पूरे जीवन में एकत्रित की हैं। मैं कहाँ से आया था, चार्ल्सटन, प्राचीन वस्तुएं और परिवार आपके लिए सबसे मूल्यवान चीजें थे! आपके पूर्वजों, और यह सब फर्नीचर जिन्हें आप विरासत में मिला है, इन चीजों को लोगों को अर्थ है क्योंकि वे उन सभी को बचाते हैं। इसलिए मुझे नहीं पता है, मेरे चारों ओर इन मूल्यवान वस्तुओं और परिवार की चीजें हैं I मैं एक रेत नाटक चिकित्सक हूं, इसलिए मैं छात्रों, ग्राहकों और मरीजों के साथ लघु व्यवसायों के साथ काम करता हूं, जो कि मुक्त संघ और सक्रिय कल्पना का उपयोग करता है। मैं शुरुआती प्रारंभिक यूरोपीय मनोवैज्ञानिकों के बारे में जानता हूं, ड्यूचैम्प, और मैं हन्ना होच के बारे में भी जानता हूं – जो कलाकार जर्मनी में काफी इस्तेमाल किए जाने वाले कोलाज का इस्तेमाल करते हैं, और ग्राफिक रूप से – और बाद के कलाकारों जैसे कि यूसुफ बीयूय इसलिए मुझे लगता है कि महाविद्यालय और संयोजन इस तरह से बन गया कि मैं चीजों को जोड़ सकता हूं, चाहे कागज पर या शाब्दिक वस्तुओं के साथ।

जीएन एक टूटी विंगल्ड विजय क्या मतलब है?

एस एफ जब मैं उस टुकड़े पर वापस देखता हूं, जो मैंने सोचा था कि मैं खुद का पहला टुकड़ा था, हथियार उत्सव में हैं; बेशक, वे टूट रहे हैं जैसे वे एक टुकड़ा हैं लेकिन मुझे नहीं पता, मैं देख रहा हूं कि मैंने छाती के नीचे गिरने वाली एक विंग जीत हासिल की, जैसे वह दूसरी तरफ जा रही थी। तो मुझे लगता है कि यह किसी प्रकार की बेहोश मान्यता है कि वहां निराशा होती है, नुकसान होता है, त्रासदी होती है, भले ही वस्तु सुंदर लगती हो। यह एक स्मृति, एक इतिहास, या आंतरिक दुनिया से एक पूर्वकल्पना रखती है।

जीएन लक्ष्य प्रिंट श्रृंखला में आप बहुत आकर्षक महिलाओं की प्रतीकात्मक छवियों का उपयोग करते हैं। वे वाकई स्टैंक्ट्स हैं जो कि वास्तव में एक महिला का अर्थ क्या ओवरराइड करती है यह कैसे आप के लिए अर्थ बनाने के लिए लक्ष्य की कल्पना से जुड़ा है?

एसएफ़ मैं लक्ष्य प्रतीकों का उपयोग करता हूं, वस्तुतः शिकारियों को अभ्यास के लिए इस्तेमाल करता है। मेरा बड़ा सवाल यह है कि वह लक्ष्य क्यों है? वह लक्ष्य क्यों है, हां, वह एक कला के संदर्भ में एक निश्चित तरीके से प्रतिनिधित्व करती थी, खुद के द्वारा नहीं बल्कि अधिकतर पुरुष कलाकारों, पुरुष डिजाइनरों, पुरुष उत्कीर्णकों द्वारा। इसलिए वहां एक छवि थी कि वह क्या थी, एक विचार या सपना है, या वह कैसी दिखती है या क्या नहीं। मैं उस प्रकार का प्रयोग कर रहा हूं, एक महिला या लड़की या प्रतीक की एक छवि और लोगों को आकर्षित करने के लिए, मैं आशा करता हूं कि उन्हें इस समय के बारे में उत्सुक बनाने के लिए, एक और युग। फिर भी कुछ टुकड़ों में छवियों के नीचे की जानकारी, न कि उन सभी में, वास्तव में उनके बारे में वास्तव में क्या हुआ है, जो कुछ भी संस्कृति से आए हैं कुछ लकड़ी ब्लॉक प्रिंट ट्रेडमार्क हैं जो मैनचेस्टर, इंग्लैंड में कपास पर मुद्रित किए गए थे और फिर दुनिया भर में भेज दिए गए थे। इसलिए उत्कीर्णियों ने वास्तव में इन ब्लॉकों को उस संस्कृति से कुछ का प्रतिनिधित्व किया था, इसलिए छवि वाकई एक व्यापार प्रतीक थी, विक्रेता के लिए एक विज्ञापन महिलाओं की ये छवियाँ व्यापार चिह्न थे

जीएन इन सभी रूपांतरणकारी संदेश जो काम के अपने शरीर के माध्यम से चलते हैं, वास्तव में घरेलू शांति की कोई छवि नहीं हैं क्यूं कर?

एस एफ यह एक अच्छा है! चलो देखते हैं। वे वहां क्यों नहीं होंगे? मुझे लगता है कि कला का इतिहास, परिदृश्य, शैली चित्रकला, जो कुछ भी नहीं दिख रहा है, यह अभी तक कला का अध्ययन करना शुरू करने और कला विद्यालय में जाने और यहां तक ​​कि आज और मेरी वास्तविकता क्या थी, दुनिया में क्या हो रहा है, इसका प्रतिनिधित्व करने के लिए ऐसा प्रतीत नहीं हुआ। मुझे लगता है कि मैं '70 के दशक में कला की दुनिया में आया हूं, जब नारीवादी आंदोलन मैदान में था और बहुत से इतिहास महिलाओं के बारे में खोदले जा रहा था और वे पूरे इतिहास में कहां थे। लेकिन प्रचलित कला प्रपत्र, जैसा कि आप समय के आस-पास देख रहे थे, वह अतिवाद था, और यह सिर्फ मेरे लिए उपयुक्त नहीं था। मैं समझ नहीं सका कि हम भावनाओं के कला-निर्माण को क्यों कम करेंगे आप जानते हैं, रंग अच्छा है और मेरा जुड़ाव करने का तरीका था, लेकिन सिर्फ इन बड़े प्रकार के गुमनाम ज्यामितीय रूपों ने यह नहीं कहा … ठीक है … यह आवाज़ नहीं थी कि मेरे पास कहीं न कहीं। यह उन चीजों को व्यक्त नहीं कर रहा था जो मुझे लगा कि एक महिला की आवाज़ थी, और ऐसा नहीं था। यह बाहर आने के लिए एक लंबा समय लगा है। और यह महिलाओं की कलाकृति को देखने और विभिन्न महिलाओं की आवाज सुनने और उन्हें क्या कहना है, यह समझने के लिए एक लंबा समय लगा है। यह इतिहास का आधा है, जैसा कि कहा गया है!

जीएन आपके काम के शरीर को कई अलग-अलग शैलियों और घटनाओं से परिभाषित किया गया है। आप अपनी रचनात्मक प्रक्रिया के विकास की व्याख्या कैसे करेंगे?

एस एफ ठीक है, मुझे लगता है कि मैंने समय के साथ बहुत सारी चीज़ें बनाईं हैं और जिन रूपों ने मुझे ले लिया है, वे जो कुछ भी बनाने के लिए मुझे जरूरी था, प्रेरित किया गया है। मैंने कभी नहीं सोचा था कि आपने एक ही काम किया है और विकसित किया है, जो आपके पूरे जीवन के ऊपर है। यह सचमुच मुझे दिलचस्पी नहीं था क्योंकि दुनिया में विविधतापूर्ण है और मैं चीजों को बनाने और चीजों को व्यक्त करने के बारे में उत्सुक था, और वास्तव में वास्तव में यह बात थी कि मैं क्या करने की कोशिश कर रहा था। अक्सर, मुझे तब तक पता नहीं था जब तक मैं उसमें मिलना नहीं चाहता था।

जीएन तो इस यात्रा के दौरान और समय के दौरान आप एक निर्माता थे, आपने दो बेटियां उठाईं हैं यह आपके विश्वदृष्टि और आपकी कला को कैसे आकार दिया?

एस एफ मैंने हमेशा से महसूस किया है कि वे मेरी सबसे बड़ी सृजन थे, और सौभाग्य से मैंने एक कला शो में उनके सामने एक बार कहा था! यह सिर्फ बाहर आ गया! मुझे बहुत खुशी है कि मैंने किया और वे वहां मौजूद थे। तो रिश्तों का मतलब कुछ और, संबंधों, लोगों के साथ, दोस्तों के लिए, आपके जैसे, अधिक है। और यह सच है कि अंत में यह सब क्या है, क्या आप जानते हैं?

जीएन आप अपने प्रारंभिक प्रशिक्षण के बारे में एक कला के छात्र के बारे में बात कर सकते हैं?

एस एफ मुझे लगता है कि मैं हाई स्कूल में कुछ कला करता था, क्योंकि कला निर्माण की संगीत थी, यह चुप था, यह एक जगह थी जिसे आप अपने सभी दोस्तों के बिना जा सकते थे, और मुझे कला शिक्षक पसंद आया यह होना एक जगह थी मैंने कॉलेज में कला नहीं की, मैंने मनोविज्ञान किया और जैसे ही मैंने कॉलेज से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, मैंने सोचा कि मैं मनोविज्ञान में स्नातक स्कूल जा रहा हूं। मैंने एक कला पाठ्यक्रम लिया और मैंने अपराधी लड़कों के साथ काम किया जो गर्मियों में और सौभाग्य से, जिस व्यक्ति ने मैंने कला की थी वह वास्तव में मुझे उस दिशा में आगे जाने के लिए प्रोत्साहित किया। और लड़के बहुत मुश्किल थे! मुझे एक महिला जेल में भी नौकरी की पेशकश की गई थी और मैंने सोचा, मुझे 20 साल की उम्र में क्या पता है जो कि महिलाओं के कैदियों की मदद कर सकता है? मुझे एहसास हुआ कि इससे पहले कि मैं मनोविज्ञान में वास्तव में गंभीर काम कर सकूं, मुझे बहुत ज्यादा जीवन अनुभव चाहिए। इसलिए मैं कला स्कूली के पास गया और पता लगाया कि मैंने जो शैक्षिक प्रशिक्षण में महसूस किया था, वह गायब है, और उन दिनों में कई कला विद्यालय नहीं थे, '70 के दशक मैं पेंसिल्वेनिया अकादमी के पास गया, एक बहुत ही अकादमिक अकादमी है, क्योंकि वास्तव में बहुत सारे कार्यक्रम नहीं थे, जैसे आज हैं, कि आप जा सकते हैं और फिर मैं वाशिंगटन चले गए और अमेरिकी विश्वविद्यालय में स्नातकोत्तर की डिग्री प्राप्त करने में सक्षम हो गए, क्योंकि उन्होंने डिग्री की पेशकश की, जबकि पुराने स्टूडियो कला विद्यालयों ने नहीं किया, और मैंने सोचा कि मुझे कुछ बिंदु पर सिखाने की आवश्यकता हो सकती है, जिसे मैंने किया है। जीन डेविस एक बड़ा प्रभाव था, जब मैं उसे पहले एक शिक्षक के रूप में मिला था और अपने जीवन के लिए अपनी छोटी कंपनी में रहा था। क्यों और कैसे कला बनाने के बारे में उनके प्रश्नों ने मुझे पुनर्विचार करने और उद्देश्यपूर्ण तरीके से अपने औपचारिक प्रशिक्षण को अलग कर दिया जिसे मैं कला विद्यालय में सीखा था; कैसे आकर्षित करने के लिए, कैसे जगह को देखने के लिए, कैसे बनाने के लिए, कैसे अपनी आँखों से दुनिया को देखने के लिए बाहर देख रहे हैं। मैं उन सभी को भूल गया और शुरू कर दिया, मूल रूप से अंदर से बाहर। ऐसा लगता था कि मुझे फिर से बोलना सीखना था, या मुझे यह पता लगाना था कि कैसे अपना खुद का तरीका और कैसे और मैं क्या करना चाहता था वहां संवाद करना।

जीएन तो भाग में यह मनोविज्ञान का अध्ययन कर रहा था, लेकिन मानसिक दर्द और दूसरों की पीड़ा को संभाल करने के लिए भी सीख रहा था और अपनी खुद की प्रक्रिया शुरू करने के लिए, और इससे आपको एक नया दृष्टिकोण मिला?

एस एफ हां मुझे यह पता लगाना था कि वास्तव में वास्तव में दूसरों की मदद करने के लिए मैं कौन था और काफी मजबूत हूं।

जीएन आपके काम के कई आयाम हैं यह मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक और राजनीतिक है क्या आप इस बात के बारे में बात कर सकते हैं कि इन तीन क्षेत्रों में एक विशेष टुकड़े में कैसे एक साथ आते हैं?

 Here All Dwell Free © 2009 Susan Firestone
स्रोत: आवेग: यहां सभी खाली जगहें © 2009 सुसान फायरस्टोन

एस एफ एक टुकड़ा है जहां मैं अपना हाथ काट रहा था, जहां मैं शुरू कर दिया था और यह डाफ्ने के टुकड़े के लिए था, और यह बहुत अच्छी तरह से चालू नहीं हुआ। मुझे स्थिति और उनकी कठोरता पसंद नहीं थी इसलिए मैंने एक और टुकड़ा बना लिया, जिस पर मुझे योजना बनाने की योजना नहीं थी। मैं बस कुछ टूटी हुई छड़ें और लकड़ी के टूटे हुए टुकड़े इकट्ठे हुए थे जो फाउंड्री में थे जहां मैं काम कर रहा था, और फिर उनको तांबे के जाल के टुकड़े में लिपटे, मुझे लगता है आप कहेंगे। हाथों में मैंने एक कांस्य रंग का लाइट बल्ब रखा। मेरे लिए, उस टुकड़े के बारे में, जब चीजें टूट गईं या टुकड़ों में या युद्ध में क्षतिग्रस्त हो गईं, या किसी तरह से क्षतिग्रस्त हो गई, तो टुकड़ों को एक दूसरे तरीके से एक साथ रखा और उन्हें मूल्यवान बना दिया। तांबा जाल को प्राचीन काल से या कुछ चीज़ों से सोना लगा। तो यह ऐसा था जैसे कि यह संरक्षित करने योग्य है धातु में तब्दील प्रकाश बल्ब का शायद मतलब है, आशा है, ज्ञान है, आगे बढ़ने का एक तरीका है। मैंने उस काम को आवेग कहा।

जीएन तो यह आशा के बारे में एक काम है?

एस एफ मुझे लगता है कि यह आशा के बारे में है हाँ, यह आशा के बारे में है मेरे पिताजी, जैसा कि मैंने कहा, एक डॉक्टर था, और मैं कई घरों पर रात में देर से जंगल में छोटे कॉटेज के लिए गया और उनकी दवा किट ले ली, मेरा मतलब ग्रामीण दक्षिण में है। वह हमेशा इतने आशावादी थे और मैं उन्हें किसी तरह से मिला और महसूस कर रहा था कि आप लोगों को बेहतर बना सकते हैं और आपकी मौजूदगी उनसे मायने रखती है। और न केवल वह कर सकता था, लेकिन वह लोग कुछ मदद से बेहतर हो सके। इसलिए मुझे लगता है कि मुझे यह महसूस हुआ कि लोग बेहतर हो गए, भले ही वे बीमार थे। इसलिए इस तरह के आशावाद ने मुझे कठिन परिस्थितियों से निपटने में मदद की है शायद यह उसकी आत्मा है, या बस उस आत्मा को शामिल कर रहा है, और उम्मीद है कि यह दुनिया में जीवित है … क्योंकि मुझे लगता है कि हमें इसकी आवश्यकता है।

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