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काल्पनिक दुनिया बनाना जो वास्तविक महसूस करता है

मैंने अभी वॉरेन विल्सन कॉलेज में एक रचनात्मक लेखन निवास से वापसी की है, जहां लेखकों ने मास्टर्स ऑफ फाइन आर्ट डिग्री की कमाई की है, पाठकों को स्थानांतरित करने के लिए शब्दों का उपयोग कैसे करें। साहित्यिक आलोचक ऐलेन स्कार्री ने ऐसे तरीकों का अध्ययन किया है, जो महान लेखकों ने पाठकों को मानसिक चित्र बनाने के लिए क्यू करते हैं, जैसे कि सतह पर प्रकाश चमकते हुए या एक फिल्म स्कर्ट (स्कैरी 1 999) की तरफ हवा का वर्णन करना। स्कैरी ड्रीमिंग बाय द बुक ने संज्ञानात्मक साहित्यिक अध्ययन के क्षेत्र का निर्माण करने में सहायता की, लेकिन यह अपनी दृश्य मानसिक इमेजरी पर केंद्रित है। पाठकों ने लिखित शब्दों में उनकी मानसिक प्रतिक्रियाओं में काफी भिन्नता दी है, और लेखकों, वैज्ञानिकों और साहित्यिक विद्वानों को अलग-अलग बदलाव को ध्यान में रखने की जरूरत है।

रीथंकिंग थॉट में , मेरे हाल के अध्ययनों से मस्तिष्क से लेकर मस्तिष्क तक अलग-अलग विचार होते हैं, मैंने अपने 34 साक्षात्कारकर्ताओं से पूछा, "जब आप एक उपन्यास पढ़ रहे हैं, क्या आप कुछ भी देख रहे हैं?" यह सबसे चतुर सवाल नहीं हो सकता, क्योंकि मैं असफल रहा लोगों को यह पूछने के लिए कि क्या उन्होंने पढ़ा, सुना, गंध, या कुछ भी चखा। मानसिक प्रतिरूप हर साधन में आता है और पिछले संवेदी अनुभवों से बनता है। मनोवैज्ञानिक स्टीफन कॉसलीन और लॉरेंस बार्सलौ के प्रयोगों से पता चलता है कि कल्पनाशील दृश्य याद किए गए उत्तेजनाओं के संयोजन (कॉसलीन, थॉम्पसन और गणिस 2006; बार्सलौ 2008) से उभर आए। कोई भी दो व्यक्ति कविता या कहानी के अनुसार समान रूप से प्रतिक्रिया नहीं करता है, क्योंकि प्रत्येक पाठक में, एक मनोरंजक कहानी अलग-अलग "सिमुलेशन" को सक्रिय करती है या पुन: निर्मित संवेदी पैटर्न

मेरा साक्षात्कार आधारित शोध यह दर्शाता है कि मानसिक चित्र बनाने के लिए लोगों की अपनी क्षमताओं में कितनी बड़ी संख्या भिन्न है। मेरे परिणाम 130 साल पहले फ्रांसिस गल्टन की खोज का समर्थन करते हैं कि उनके दोस्तों ने नाश्ते की तालिकाओं (गैलटन 1883) को चित्रित करने के लिए अपनी क्षमताओं में आश्चर्यजनक रूप से मतभेद किया। मेरे तीन प्रतिभागियों (एक साहित्यिक विद्वान, भौतिक विज्ञानी, और एक न्यूरोसाइंस्टिस्ट) ने मुझे बताया कि वे सामान्य रूप से मानसिक चित्र नहीं बनाते हैं, जब वे पढ़ते हैं। यदि वे करते हैं, तो उन्हें इसकी जानकारी नहीं है। एक विकास जीवविज्ञानी ने कहा कि वह सक्रिय रूप से पढ़ते समय मानसिक चित्र बनाने की कोशिश करता है। उसने खुद को ऐसा करने के लिए प्रशिक्षित किया है, क्योंकि वह अपने काम के लिए बहुत महत्वपूर्ण है जो प्रतिभागियों को पढ़ने में कुछ भी दिखाई नहीं देता, वे मानसिक रूप से दोषपूर्ण नहीं थे; उनके दिमाग में काम करने में व्यस्त थे, जिन्हें वे पसंद करते थे। दृश्य तंत्र का अध्ययन करने वाला एक न्यूरोसाइंस्टिस्ट ने कहा कि उनके वातावरण के विवरणों की तुलना में उन्होंने वर्णों की "संज्ञानात्मक संरचनाओं" के बारे में अधिक ध्यान दिया। कई प्रतिभागियों (एक उपन्यासकार, साहित्यिक विद्वान और एक महामारियों के विशेषज्ञ) ने कहानियों की भाषा के साथ उनकी अभिव्यक्ति का वर्णन किया। एक सेल जीवविज्ञानी जिसकी गतिशील मानसिक इमेजरी आश्चर्यजनक है, वह कहती है कि पेज पर मौजूद शब्द "पर्याप्त दृश्य" थे, क्योंकि वे स्वयं को सोचते हुए पढ़ते समय दृश्य मानसिक चित्र बनाते हैं।

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जिन 34 रचनात्मक लोगों की मैंने साक्षात्कार लिया, उनमें से अधिकांश ने मानसिक चित्र दिखाए, जब वे पढ़ते थे, लेकिन उन्होंने जो कुछ देखा था, वे अलग-अलग थे। एक प्रमुख साहित्यिक विद्वान ने कहा कि वह "स्थानिक रिश्तों" को चित्रित करता है। वह हमेशा जानता है कि पात्रों में कहां हैं, लेकिन उनके बाल क्या हैं या वे कैसा दिखते हैं। एक अनुसंधान संस्थान के पूर्व निदेशक का मानना ​​है कि वह कहानियों की प्रतिक्रियाओं के जवाब में "बहुत ही अस्पष्ट, दृश्यों और लोगों के सांख्यिकीय प्रस्तुतीकरण" बनाते हैं एक वरिष्ठ मनोचिकित्सक ने कहा कि वह एक "मेटा-चीज़" चित्रित करते हैं, जो उनके दिमाग में एक अमूर्त रूप है, जैसा कि कहानी के रूप में बदलता है। विज्ञान के एक दार्शनिक ने यह खुलासा किया कि जब वह एक उपन्यास पढ़ती है, तो वह एक फिल्म लिपि की कल्पना करती है। वह अभी जानती है कि एक कहानी स्क्रीन पर काम करेगी, क्योंकि जब वह पढ़ती है, तो उसका मस्तिष्क इसे एक दृश्य श्रृंखला और दृश्य शॉट्स के रूप में लिखता है।

चौकस पाठकों द्वारा ये खुलासे न सिर्फ गैल्टन के निष्कर्षों का समर्थन करते हैं, लेकिन संज्ञानात्मक न्यूरोसाइंटिस्ट मारिया कोज़ेविनोको पिछले पन्द्रह वर्षों में, कोज़ेविन्कोव और उसके सहयोगियों ने सबूत प्रस्तुत किये हैं कि दृश्य विचारकों के रूप में लेबल वाले लोग दो समूहों में आते हैं जो मानव मस्तिष्क के पृष्ठीय और उदर प्रवाह दृश्य प्रसंस्करण (कोज़ेव्निकोव, कॉसलीन और शेपार्ड 2005) को दर्शाते हैं। ऑब्जेक्ट्स (स्थानिक प्रसंस्करण) की दूरी, गति, दिशा और रिश्तेदार आयामों को देखते हुए, लोगों की आकृतियों, रंगों, बनावट और दृश्य विवरण (ऑब्जेक्ट प्रसंस्करण) को याद करने में बहुत कम लोग भी अच्छे होते हैं। हर कोई दृश्य जानकारी के साथ दोनों तरीकों से काम करता है, लेकिन लोगों को उनके दृश्य कौशल और वरीयताओं में भिन्नता है।

कई लोगों ने मुझे साक्षात्कार दिया था कि वे उत्साह से कह रहे थे कि जब वे पढ़ते हैं, तो वे "सब कुछ देखते हैं।" इन प्रतिभागियों ने ज्वलंत, विस्तृत मानसिक चित्रों का निर्माण किया, जिनमें ग्राफिक डिजाइनर, एक चित्रकार, भौगोलिक विशेषज्ञ और फ्लैमेन्को नर्तक शामिल थे। एक इंजीनियर ने बताया कि जब वह एक विज्ञान कथा कहानी पढ़ती है, "मैं इसे अपने सिर में एक फिल्म बना रही हूं।" एक कवि ने मुझे बताया कि वह उसके पढ़ने में इतनी तल्लीन हो जाती है, वह अब नहीं जानता कि उसके सामने एक पाठ है । मैंने इन ज्वलंत इमेजर्स को दबाया, क्योंकि मैं जानना चाहता था कि उनके दृश्य विश्व में क्या शामिल है। सब कुछ देखने का क्या मतलब है?

ज्यादातर मामलों में, जिन लोगों ने विस्तृत मानसिक चित्रों का वर्णन किया था, वे वर्णों को कार्रवाई में देख रहे थे। साहित्यिक विद्वान के विपरीत, जो रिक्त स्थान पर केंद्रित था, इन प्रतिभागियों ने वर्णों के शरीर को चित्रित किया था। न केवल वे जानते थे कि पात्रों के रंगों के बाल क्या थे; उन्होंने अक्षर चाल को देखा कई पाठकों ने मुझे बताया कि वे वर्णों के परिवेश को विस्तार से चित्रित करते हैं। एक फिल्म निर्माता ने प्रकाश की कल्पना की

पाठकों ने ज्वलंत मानसिक चित्रकारों का निर्माण किया, उनकी कल्पना ने उन्हें प्रसन्न किया। एक वकील और उपन्यासकार ने मानसिक चित्रण बनाने का आह्वान किया "पढ़ने का सुख।" मेरा अध्ययन बताता है कि कई लोग पढ़ते हैं क्योंकि कहानियां उन्हें मानसिक चित्र बनाने के लिए उत्तेजित करती हैं एक संगीतकार और फोटोग्राफर का वर्णन है कि वह सिएटल में सेट रहस्यों को प्यार क्यों करता है: "यह समझ की जिज्ञासा है । । सिएटल पहाड़ों में बारिश में, और [कैसे] कैसे कोहरे और समुद्र की गंध के साथ ऐसा लगता है, और मुझे लगता है कि मैं वहाँ हूँ। । । । मुझे लगता है कि विज़ुअल मेरी मदद करता है क्योंकि तब मुझे उस जगह की भावना मिलती है जहां मैंने कभी नहीं किया है। । । । मुझे लगता है कि एक नक्शा को देखने की कल्पना करने में सक्षम नहीं होगा। "हालांकि इस पाठक ने दृश्य पर जोर दिया, वह भी गंध का उल्लेख है जैसा कि वह शब्दों का अनुसरण करता है, स्पष्ट विवरण उसे सिएटल के एक बहु-संवेदी, कल्पना अनुभव में याद किए गए दर्शनीय स्थलों और scents को गठबंधन करने के लिए प्रेरित करते हैं।

यह लंबे समय से लेखकों के बीच व्यापार की एक चाल है कि एक दृश्य असली बनाने के लिए, आपको कई इंद्रियों को आमंत्रित करना चाहिए। मैं अपने सहयोगी से इस तकनीक को सीखा, अद्भुत उपन्यासकार जिम ग्रिम्सली (ग्रिसली 1984)। यदि कोई चरित्र एक खलिहान में चलता है, और आप उसके साथ पाठकों को रखना चाहते हैं, तो आप खाद की गंध और घोड़े की नाक के साथ-साथ दीवारों में दरारें के माध्यम से फिसलते प्रकाश की रेखाएं का वर्णन कर सकते हैं। मानसिक इंप्रेशन को प्रेरित करने की क्षमता कमजोर लोगों के मजबूत लेखकों को अलग करती है। एक पेशेवर कलाकार ने मुझे बताया कि "यदि कोई लेखक विस्तार में समझाता है, भावना, गंध, अगर यह हवा से बाहर है, तो पूरे वर्णन [वह] एक दृश्य है जिसे मैं पेंट कर सकता हूं।" जब यह कलाकार दृश्य चित्र बना देता है उसकी पेंटिंग्स, वह करती है जो वह चाहती है कि उपन्यासकार क्या करेंगे। अगर वह एक कटा हुआ नारंगी पेंट करती है, तो वह कहती है, "जब आप अपने पेंटिंग पर उन छोटी चमक को देख लेते हैं, तो मैं चाहता हूं कि आप कल्पना करें कि आपको नारंगी छमाही में गड़बड़ हो रही है।" चित्रकारी एक दृश्य कला हो सकती है, मौखिक एक, लेकिन दोनों कला रूपों को कई इंद्रियों को जगाने की कोशिश करते हैं

एक साइंटिस्ट और एक उपन्यासकार जो मैंने साक्षात्कार में लिखा है कि कैसे लेखन की गुणवत्ता पाठकों की मानसिक छवियों को प्रभावित करती है एक तंत्रिका विज्ञानी ने कहा, "मुझे भाषा पसंद है" "मुझे बहुत नाराज़ होता है जब मुझे ऐसी चीजें पढ़नी पड़ती है जो अच्छी तरह से लिखी नहीं है। । । क्योंकि यह मेरी कल्पना के रास्ते में आता है। "एक और वैज्ञानिक (जो कि एक ग्राफिक उपन्यासकार भी है) के आत्मनिरीक्षण से संकेत मिलता है कि जब लेखकों ने मानसिक छवियां खुलवाई तो वे सुखद अनुभव पैदा करने के अलावा कुछ और करते हैं। उस वैज्ञानिक की मानसिक छवियां चेहरे हैं, विशेष रूप से तनावपूर्ण भावनात्मक स्थितियों में हैं, और उनकी मानसिक चित्रों ने उन्हें काल्पनिक पात्रों के साथ सहानुभूति देते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि अंग्रेजी में, शब्द "महसूस" भावनाओं के साथ ही उत्तेजनाओं पर लागू होता है उसके संवेदी अनुभवों में एक चरित्र के साथ होने से पाठकों को उसके भावनात्मक लोगों को साझा करने में मदद मिल सकती है।

बहुत से लोगों ने मुझसे पूछा है कि, एक मध्यम आयु के साहित्य के प्रोफेसर और पूर्व वैज्ञानिक के रूप में, मैं कल्पना में एक एमएफए अर्जित करना चाहता हूं। मैं एक बारहमासी छात्र हूं, लेकिन मेरे पास विशिष्ट लक्ष्य भी हैं। साहित्यिक आलोचकों से साहित्य के साथ राइटर्स का एक अलग रिश्ता है, और लेखकों के साहित्य का ज्ञान मनोवैज्ञानिकों और न्यूरोसाइजिस्टरों के लिए महान मूल्य होने का वादा करता है। वॉरेन विल्सन एमएफए कार्यक्रम में, छात्रों को एक शिल्प के रूप में लिखना सीखते हैं, क्योंकि एक प्रशिक्षु अधीक्षक एक मास्टर से सीखता है। लेखकों को यह समझने के लिए कथा और कविताएं पढ़ी जाती हैं कि यह कैसे बनाया जाता है ताकि वे खुद को बेहतर बना सकें। वैज्ञानिकों में रुचि रखने वाले दिमाग में संवेदी अनुभवों को फिर से संगठित करना अच्छी तरह से लेखकों से बात कर सकता है।

उद्धृत कार्य

बार्सलौ, एलडब्ल्यू 2008. "ग्राउंडेड कॉग्निशन"। मनोविज्ञान की वार्षिक समीक्षा 59 (2008): 617-45

गैल्टन, एफ 1883. मानव संकाय और इसकी विकास में पूछताछ लंदन: मैकमिलन

ग्रिमस्ले, जे। 1984. शीतकालीन पक्षी न्यूयॉर्क: साइमन एंड शुस्टर

कॉसलीन, एस.एम., डब्लूएल थॉम्पसन, और जी। Ganis। 2006 के लिएमानसिक चित्रण का मामला ऑक्सफ़ोर्ड: ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस, 2006

कोझहेव्निकोव, एम।, एस, कॉसलीन, और जे। शेफार्ड 2005. "स्थानिक बनाम ऑब्जेक्ट विज़ुअलाइजर्स: विज़ुअल संज्ञानात्मक शैली का एक नया लक्षण।" मेमोरी एंड कॉग्निशन 33.4: 710-26।

स्कैरी, ई। 1 999। ड्रीमिंग बाय द बुक । न्यूयॉर्क: फरार, स्ट्रॉस, गिरौक्स