रचनात्मकता और मानसिक बीमारी द्वितीय: चीख

एडवर्ड मॉन्च (1863-19 44) कला में अभिव्यक्तिवादी आंदोलन के संस्थापकों में से एक थे मनोविकृति के साथ द्विध्रुवी विकार का निदान दृश्य और श्रवण गलतियों के अपने स्वयं के डायरी विवरणों पर आधारित है, पूरे यूरोप में अपनी यात्रा का एक बहुस्तरीय प्रलेखित उदाहरण मेरिक विकृत व्यवहार को प्रकट करता है जो उसके बाएं हाथ की अंगुली की अंगुली से दो जोड़ों की शूटिंग में समापन हुआ और श्रवण गलतियों, अवसाद और आत्मघाती आग्रहों की तीव्रता के लिए 1 9 08 में उनके मनश्चिकित्सीय अस्पताल में भर्ती। वह शराब के झुंड से भी पीड़ित थे। उनकी डायरी में, चबाना 18 9 4 में अपने सबसे प्रसिद्ध कलाकृति के लिए, "द स्क्रीम" या "द स्क्रिच" (चित्रा 1) के रूप में अनुवाद में अपनी प्रारंभिक अवधारणा के रूप में दर्ज किया गया है: "मैं अपने दो दोस्तों के साथ सड़क पर चल रहा था फिर सूरज सेट आकाश अचानक खून हो गया, और मुझे कुछ उदासीनता के समान लग रहा था। मैं अभी भी खड़ा था, रेलिंग के खिलाफ झुका, मृत थक गया। ब्लू ब्लैक फोजोर्ड और शहर के ऊपर टपकाव, रैपलिंग, रक्त का बादल मेरे दोस्त चले गए और फिर मैं खड़ा हुआ, मेरे स्तन में एक खुली घाव से डर गया प्रकृति के माध्यम से छेनी एक बड़ी चीख। "(हेलर आरएच: एडवर्ड मॉंच: द स्क्रीम। न्यूयॉर्क, वाइकिंग प्रेस, 1 9 72, पी। 109)

FIGURE 1. Edvard Munch, The Scream  Oslo National Gallery, Oslo. Reproduced with permission
स्रोत: आंकड़ा 1. एडवर्ड मंच, द चीफ ओस्लो नेशनल गैलरी, ओस्लो अनुमति के साथ प्रजनन

यह अनुभव, स्पष्ट रूप से एक दृश्य मतिभ्रम, कला के काम में अठारह महीनों की अवधि में चंचलता से रचनात्मक रूप से परिवर्तित हो गया। उस परिवर्तन के चरणों के साथ आंकड़े 2-5 में दिए गए हैं मतिभ्रमण के तुरंत बाद अपनी पहली आरेख में, चबाना ने एक एकान्त आदमी को एक पुल पर प्रोफ़ाइल में झुकाव की दूरी में दिखाया और आकाश और एक छोटी झील (चित्रा 2) पर एक नाव को देखकर देखा।

स्रोत: आंकड़ा 2. एडवर्ड्स चबाना, अध्ययन मच संग्रहालय, ओस्लो अनुमति के साथ प्रजनन

दृश्य के एक पर्यवेक्षक के रूप में, यह मनुष्य प्रकृति के तत्वों से काफी अलग था। अगले संस्करण में, एक पेंटिंग (चित्रा 3), अभी भी निहित झुकाव वाले एकान्त आदमी मंच को उस दृश्य के सामने वाले हिस्से में चित्रित किया गया था जहां वह झील के दोनों ओर और कलाकृति के व्यूअर के करीब दिखाई दिया था।

FIGURE 3. Edvard Munch, Despair  Thiel Gallery, Stockholm. Reproduced with permission.
स्रोत: आंकड़ा 3. एडवर्ड मॉन्च, डेस्पयर थील गैलरी, स्टॉकहोम अनुमति के साथ प्रजनन

अगले लकड़ी का कोयला आरेखण (चित्रा 4) में प्रस्तुत किया गया था उस आदमी पर गोल गोल की टोपी थी क्योंकि वह झील के प्रोफाइल में देखना जारी रखता था। टोपी का यह गोल आकार अंततः पूरा कलाकृति में दोनों आकाश और आदमी के शरीर की घुमावदार रेखाओं पर बल दिया गया। इस आरेखण के बाद, उन्होंने दो और कलम और स्याही स्केच बनाए, एक (चित्रा 4, दाएं) पहले के रूप में उसी स्थिति में एक गोल-छिपे हुए आदमी का चित्रण किया था और दूसरे व्यक्ति ने पहली बार, बाएं)। इस बदलाव ने प्रोफ़ाइल में बदल दिया और इसे अलग-अलग देखे जाने के बजाय व्यक्ति को प्रस्तुत करने और प्रकृति के दृश्य से जुड़ा होने के एक महत्वपूर्ण और रचनात्मक परिवर्तन का गठन किया।

FIGURE 4 and 5. Edvard Munch, Despair c.1892 (both). Pen and ink. Munch Museum, Oslo.  The Munch Museum/ Reproduced with permission.
स्रोत: आंकड़े 4 और 5. एडवर्ड मॉन्च, निराशा C.1892 (दोनों)। कलम और स्याही। मच संग्रहालय, ओस्लो चबाना संग्रहालय / अनुमति के साथ प्रजनन

अंतिम संस्करण (चित्रा 1) में, पहली बार लिथोग्राफ के रूप में किया जाता है और बाद में एक पेंटिंग के रूप में, निर्दोष लेकिन गोल का सामना करना पड़ता आदमी का सामना एक अंडाकार खुले चिल्लाए मुंह के साथ चित्रित किया जाता है और अलग-अलग उन्मुख होता है, लेकिन लाल आसमान दोनों में समान आकार आदमी का शरीर चबाना जिससे इस दृश्य के साथ चिल्लाने वाले आदमी को नेत्रहीन रूप से एकीकृत किया गया और सार्वभौमिक के रूप में वर्णित किया गया उत्पादित किया। पिछले दो चरणों में एक रचनात्मक होमोस्पेसियल प्रक्रिया का उपयोग करने की प्रक्रिया-सक्रिय रूप से अवधारणा और दो या अधिक असतत संस्थाओं या छवियों को एक ही जगह पर कब्जा करने का संकेत मिलता है, जो एक नई अवधारणा के अभिव्यक्ति के लिए अग्रणी है। इस कलाकार ने प्रकृति विस्टा के साथ सामने का सामना करना पड़ता है, और जिस तरह से संरचना से संकेत मिलता है, उसने उस दृश्य पर उस व्यक्ति की छवि को मानसिक रूप से अधिकाधिक रूप दिया। इस तरह, उन्होंने सिर, मुंह, आकाश, और शरीर के गोल आकार और प्रकृति के साथ मनुष्य को समेकित अभिव्यंजक छवियां विकसित की। हालांकि कलाकृति एक दृश्य मतिभ्रम के मनोवैज्ञानिक अनुभव के साथ शुरू हुई, हालांकि, कलाकार को काम में अपनी प्रारंभिक छवि बदलने के लिए आवश्यक था और कला के एक रचनात्मक काम का निर्माण करने के लिए एक वर्ष से अधिक की अवधि के बारे में सोचा। दृश्य मॉल जैसे मंच आमतौर पर मनोवैज्ञानिक बीमारियों में होते हैं, लेकिन उन्हें कला में बदलने के लिए स्वस्थ रचनात्मक प्रक्रियाएं आवश्यक होती हैं। छवियों के सुपरम्पोजिशन को शामिल करने वाली रचनात्मक होमोस्साटियाल प्रक्रिया एक जागरूक, जानबूझकर अनुभूति का स्वस्थ रूप है और यह रोग की स्थिति का एक उत्पाद नहीं है। इसका उपयोग नवाचार और अनंतिम रूप से करने के लिए किया जाता है, और जैसा कि "द स्क्रीम" के मामले में, विचारों और अनुभवों के भावनात्मक आधार को स्पष्ट करने के लिए किया जाता है। कुल मिलाकर, वर्ष की अवधि में चबाना का तीव्रता से केंद्रित और लचीला सोच एक स्वस्थ और परिवर्तनकारी रचनात्मक प्रक्रिया का उदाहरण था।