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स्ट्रिंग पर मोती

हम सब अध्यायों में विभाजित उपन्यासों को पढ़ने के लिए उपयोग किया जाता है लेकिन क्या आपने कभी "कहानियों में उपन्यास" पढ़ा है? इस साहित्यिक रूप में, एक पूर्ण उपन्यास बनाने के लिए आत्म-निहित लघु कथाएं एक साथ मिलकर काम करती हैं। आमतौर पर, इन कहानियों को वर्ण, स्थान या थीम जैसे तत्वों से जोड़ा जाता है, फिर भी प्रत्येक कहानी भी स्वयं की ही है

कहानियों में एक हालिया उपन्यास एलिजाबेथ स्ट्रॉउट की पुलित्जर पुरस्कार विजेता ओलिव किटरिज , क्रॉसबी, मेन के परेशान निवासियों के बारे में एक स्केच का संग्रह है। ओलिव कई कहानियों का केंद्रीय चरित्र है; दूसरों में वह केवल संक्षेप में दिखाई देती है क्या अकेलापन और अलगाव की कहानियों को एकीकृत करता है

बार में रेबेका बैरी के बाद की कहानी में एकजुट तत्व लुसी टाउन है, क्लासिक स्थानीय बार, जहां हर कोई शहर में जल्दी या बाद में समाप्त हो जाता है, उस व्यक्ति से जो खुद को रोमांटिक अवसाद से पूर्व में खाना बनाने की कोशिश करता है, एक ही महिला के साथ प्यार में पड़ने वाले चुप्पी बार के एकीकरण तत्व के अलावा, एपिपनी वर्ण अनुभव भी है, एक संक्षिप्त क्षण जिसमें जीवन सब-बहुत-दुख की बात स्पष्ट है।

मेरी साहित्यिक एजेंसी, पाओला कोरस के एक ग्राहक ने हाल ही में कैटािना के बाल कटवाने प्रकाशित किया है : ए नावल इन स्टोरीज । यह किताब एक यूनिवर्सिटी के बाद के यूनियनेशन में एक किसान परिवार की चार पीढ़ियों तक और एक आप्रवासी के संयुक्त राज्य अमेरिका में फैली हुई है। मैंने पाओला को इस साहित्यिक रूप के उपयोग के बारे में पूछा।

परंपरागत उपन्यास के रूप में इस रूप का उपयोग करने के क्या फायदे हैं?

एक उपन्यास-कथाएं प्रारूप का लाभ यह है कि यह एक लेखक और एक प्रकाशक दोनों को खुश कर सकता है। प्रेस एक उपन्यास के रूप में किताब को बाजार कर सकती है क्योंकि कहानियां परंपरागत रूप से बहुत ज्यादा बेचती हैं। छोटे रूप में सर्वोत्तम काम करने वाले लेखकों ने उपन्यासों को अध्यायों में तोड़ने के बजाय एक उपन्यास बनाने के लिए उनकी कहानियों को लिंक कर सकते हैं एक लेखक के रूप में, मैं उन टुकड़ों को बनाने के लिए बहुत पसंद करता हूं जिसमें संपूर्ण को अवधारणा और इसके टुकड़े का पता लगाने के बजाय पूरे निर्माण होता है।

मेरे लिए, एक उपन्यास-कथाएँ एक परंपरागत उपन्यास की तुलना में अधिक नृत्य हैं। कहानियों के बीच अंतराल को दूर करने या छलांग लगाने की स्वतंत्रता है उपन्यास-कथाओं से जो बाहर छोड़ा गया है वह उतना ही महत्त्वपूर्ण है जितना कि एक पारंपरिक उपन्यास में क्या छोड़ा गया है। शायद एक उपन्यास की कहानियों का आश्चर्य है कि पाठक को उस छलांग पर जाने की इजाजत नहीं है जो वहां नहीं है!

क्या आप किसी अन्य लेखकों से प्रेरित हैं जो इस रूप में काम करते हैं?

कुछ उपन्यास-कहानियों, या शायद बेहतर कथित कहानी संग्रह (क्योंकि वे इस रणनीति को विपणन के पूर्व दिनांकित) ने मेरे लेखन को सूचित किया है कि शेरवुड एन्डरसन के वाइन्सबर्ग, ओहियो और ब्रुस्टर प्लेस की महिलाएं ग्लोरिया नायलर द्वारा उनके लिए हैं जगह की भावना। मेरे शेल्फ़ पर एक और पुस्तक जिसे मैं संदर्भित करता हूं वह एडविज डैंटियट का द ड्यू ब्रेकर है मुझे इस पुस्तक के बारे में क्या पसंद है, यह है कि जब कहानियों को पढ़ते हैं, तो आप ऐसा महसूस करते हैं जैसे आप शीर्षक के टुकड़े और उसके अतीत की तस्वीर बनाने के लिए एक साथ पहेली पहेली टुकड़े डाल रहे हैं। कि कुछ टुकड़े इस उपन्यास-कहानियों प्रारूप में गायब हो सकते हैं जो मेरी कल्पना को घूमने देता है!

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क्या आपने इस कला का प्रयास किया है जो उपन्यास और लघु कहानी संग्रह के बीच एक क्रॉस है? यह पारंपरिक उपन्यास से एक ताज़ा विराम है, कुछ अलग है। यहाँ कुछ प्रयास करने के लिए हैं

जीन हार्फेनिस्ट द्वारा बाढ़ का एक संक्षिप्त इतिहास
लेकिन बेथ लॉरेन द्वारा वापस आओ
बिली Lombardo द्वारा एक महिला को पकड़ कैसे
यीशु के बेटे डेनिस जॉनसन द्वारा
सुसान मिनोट द्वारा बंदर
इस दुनिया के अधिक या शायद एक और बार्ब जॉनसन द्वारा
सामान्य लोग डेलान लैंडिस द्वारा यह पसंद नहीं करते
कॉररिना वाइकॉफ़ द्वारा हे स्ट्रीट
केट वाल्बर द्वारा हमारी तरह
लॉरी मूर द्वारा स्व-सहायता
हेरिएट डोर द्वारा इबारा के लिए पत्थरों
एलिजाबेथ मैकेन्ज़ी द्वारा उस लड़की को रोकें
एमी टैन द्वारा जॉय लक क्लब
जंक्शन तक नेल्ल डन द्वारा