था 'एसजीटी। काली मिर्च 'एक विभाजनकारी एल्बम?

Parlophone Music Sweden (via Wikimedia Commons, Creative Commons License)
बीटल्स जादुई रहस्य यात्रा के दौरान तस्वीर दबाएं।
स्रोत: पार्लोफोन संगीत स्वीडन (विकिमीडिया कॉमन्स, क्रिएटिव कॉमन्स लाइसेंस के माध्यम से)

अमांडा मार्ककोट के लिए धन्यवाद, मैं लगभग साजिश को कल रात को दोषी महसूस कर रहा था। काली मिर्च की संगीत क्रांति, बीटल्स के क्लासिक एल्बम की रिहाई की 50 वीं वर्षगांठ को दर्शाती वृत्तचित्र सैलून में लेखन, Marcotte उन लोगों के लिए बज़बिल था जो जयंती मना रहे हैं, एल्बम का वर्णन करते हुए "रॉक ने लड़कियों का संगीत बंद कर दिया और लोगों का संगीत शुरू किया।"

बीटल्स की प्रारंभिक ख्याति काफी हद तक उत्साही किशोर लड़कियों द्वारा संचालित थी, वह सही ढंग से हमें याद दिलाती है, लेकिन बैंड के बाद के वर्षों में इसका विस्तार चौंकाने वाला, सार्जेंट के साथ। उस प्रक्रिया में काली मिर्च एक मील का पत्थर है (शुरुआती वर्षों में युवा महिला प्रशंसकों द्वारा बैंड के लिए उन्मादपूर्ण प्रभाव, अविश्वसनीय ढंग से बताते हैं लेकिन शायद सही तौर पर, "दमनयुक्त वासना का अनिश्चितता" लड़कियों को बीटल्स पसंद आया क्योंकि वे एफ ** के बीटल्स चाहते थे।)

लेकिन एक बड़े दर्शकों के विकास, Marcotte हमें बताता है, संगीतकारों के लिए सिर्फ एक परिपक्वता प्रक्रिया की तुलना में अधिक था, क्योंकि उनके विचार में यह एक और जनसांख्यिकी द्वारा लोकप्रिय संगीत की चोरी को सटीक रूप से दर्शाता है। वह लिखती है, "न्यारी बॉबपर का भाग्य," उसके संगीत को देखना है, जब तक इसे दूर नहीं किया जाता है और एक सम्मानजनक कला के रूप में बदल जाता है, यह बढ़िया पुरूषों के लिए ठीक है। "

तो ऐसा लगता है कि "एसजीटी। काली मिर्च "सभी गलत कारणों के लिए एक मील का पत्थर है जैसा कि मारकॉटे बताते हैं, "यह ट्रांज़िशन एल्बम था, जो एक बदमाश संगीत से चट्टान बन गया, जो चित्तीदार प्रशंसकों के लिए रात में उगने वाले पुरूषों के संगीत के लिए चक्कर लगाते थे, जिनके स्वाद के बारे में चिंता करने के लिए बहुत ज्यादा परिष्कृत किया जाता है कि क्या एक पॉप गाना एक हरा है जिसे आप नृत्य कर सकते हैं। "

केवल यह वास्तव में नहीं था

शुरुआती साठ के दशक में पैदा होने के बाद, मैं बेतलेमेनिया को याद करने के लिए बहुत जवान हो गया था, सिवाय इसके कि मेरे पास बड़ी बहनें थीं जो कि "चोटी के प्रशंसकों" में शामिल थीं, जो कि मारकॉटे ने उल्लेख किया था। मेरी सबसे पुरानी यादें मेरी बहनों 'फैब फोर बॉबहेड्स और अभिलेखों में से हैं, और मैं स्पष्ट रूप से उत्साह से याद दिलाता हूं कि बैंड उत्पन्न होता है और उदासी का हवा बन जाता है जब शब्द आते हैं कि वे टूट रहे थे। जो मुझे याद नहीं आ रहा है, और जिसे मैंने पहले कभी नहीं सुना है, वह किसी भी जल का क्षण है जिसे बीटल्स की युवा महिला प्रशंसकों के परित्याग या विश्वासघात के रूप में व्याख्या किया जा सकता है।

Marcotte का दावा है कि लड़कियों "हमेशा वहाँ पहले और सब बहुत कम मिल इसके लिए क्रेडिट मिलता है।" लेकिन यह सबसे अच्छा में एक overstatement है रॉक एंड रोल बीटल्स-बडी होली, एडी कोक्रान, बिल हेली, वेट्स डोमिनोज़ और एल्विस के ठीक पहले दोनों लिंगों के अमेरिकी युवाओं में लोकप्रिय थे बीटल्स से पहले सभी बड़े सितारों थे- इसलिए दावा है कि किसी तरह लड़कियों ने पॉप संगीत , केवल पुरुषों द्वारा चोरी किया है, फ्लैट गिर जाता है

बेशक, कोई भी इनकार नहीं करेगा कि समाज के बाकी हिस्सों में न सिर्फ वयस्क पुरुष-अक्सर लोकप्रिय संगीत को खारिज करते हैं, जिसका उद्देश्य सीधे न्यावकपॉपरों पर होता है। यही कारण है कि मेरे आईफोन पर जस्टिन बीबर नहीं है। लेकिन क्या यह वास्तव में किसी प्रकार के दुर्व्यवहार या लिंगवाद का प्रमाण है? यह सचमुच पता चलता है कि किशोर लड़कियों को आश्चर्यचकित नहीं किया जाता है, कभी-कभी कला और कलाकारों के लिए आकर्षित होते हैं जो अन्य नहीं हैं।

रॉक संगीत चोरी के बारे में शिकायत करने का अधिकार केवल एक जनसांख्यिकीय है, और यह अफ्रीकी अमेरिकियों का है रॉक एंड रोल ब्लूज़ संगीत की नींव पर बनाया गया था, जो काले अनुभव और काले संगीतकारों से सीधे पैदा हुआ था। यह बताता है कि रोलिंग स्टोन्स, जब पहली बार संयुक्त राज्य अमेरिका में 1 9 64 में दौरा किया, शिकागो में शतरंज रिकॉर्ड्स पर जाने पर जोर दिया, जहां उनकी कई ब्लूज़ मूर्तियां आधारित थीं। अफ़्रीकी अमेरिकी कलाकारों जैसे मुड्डी वाटर्स, हॉवलिन वुल्फ, विली डिक्सन, चक बेरी, और लिटिल रिचर्ड ने श्वेत कृत्यों के लिए संगीत की नींव रखी जो बाद में रिकार्डों की बिक्री से लेकर बेबी बूमर तक अमीर हो जाएंगे।

Marcotte की बात, हालांकि, यह है कि लड़कियां अक्सर हर किसी के सामने कुछ संगीत स्थानों में रहते हैं। यह निस्संदेह कुछ हद तक सच है, लेकिन यह शायद ही विलाप के लिए एक बिंदु लगता है। निश्चित रूप से, वह यह सुझाव नहीं दे रही है कि शुरुआती साठ के दशक में वयस्क पुरूषों ने "मैं चाहता हूं कि अपना हाथ पकड़ो" या "लव मी डू" को किशोर लड़कियों की तरह किया था। क्या हम यह स्वीकार नहीं कर सकते हैं कि मुख्य कारणों से मुख्य रूप से युवा लड़कियों को शुरुआती बीटल्स की अपील की गई: उनके व्यक्तित्व, उनके संगीत, और यहां तक ​​कि यहां तक ​​कि मार्कोटे ने अपनी लैंगिकता को ऊपर लाया? इसके बारे में रहस्यमय कुछ नहीं है, और यौन राजनीति के साथ इसे ज्यादा समझने की आवश्यकता नहीं है। जैसा कि दान एकरॉयड ने मशहूर कहा, "कुछ समय के लिए केला ही एक केला है।"

और अगर यह मामला है, तो इस तथ्य के साथ क्या गलत है कि बीटल्स का संगीत बाद में विकसित हुआ? वे और उनके दर्शकों दोनों बढ़ रहे थे, और सामाजिक और राजनीतिक घटनाएं ध्यान के लिए बुला रही थीं। यह बस नकारा नहीं जा सकता है कि बीटल्स के बाद के संगीत वास्तव में उनके शुरुआती काम से अधिक परिष्कृत हैं व्यवस्था, गुंजाइश, जटिलता, और निश्चित रूप से 1 9 67 तक गीतात्मक थीम "पीएस आई लव यू" थे।

बीटल्स 'के बाद के वर्षों में "आइज टुगेदर," "ब्लैकबर्ड," "क्रांति," "स्ट्राबेरी फील्ड्स," "जबकि मेरी गिटार धीरे वज़," "लेट इट बी," और कई अन्य क्लासिक्स लाया गया। जॉन लेनन की प्रतिध्वनि आवाज "एक जीवन में एक दिन," एक रेखा है जो कई व्याख्याएं प्रदान करता है, लेकिन स्पष्ट करता है कि 1 9 67 तक बीटल्स को अधिक से अधिक करना चाहते थे मेरा हाथ पकड़।

वास्तव में, गहराई और परिष्कार बीटल्स के संगीत में "एसजीटी" से पहले अच्छी तरह से प्रदर्शित होने लगे थे। काली मिर्च। "1 9 65 में लिनोन को" इन माई लाइफ "में" रबर सोल "से बुलाया गया था, जो उसने कभी लिखा था। 1 9 66 में "रिवॉल्वर" से "कल कभी नहीं जानता" के साथ, उन्होंने साइप्रेलिक रचनात्मकता की एक झलक प्रदान की जो काली मिर्च पर आती थी और उसके बाद इस बीच, पॉल मेकार्टनी ने 1 9 66 में एक चाची के जवाब में "पेपरबैक राइटर" लिखा था, जिसने पूछा था कि क्या वह प्यार के अलावा कुछ भी लिख सकता है। वह उस चिंता को "सार्जेंट" पर अच्छे के लिए आराम देगा। मिर्च।"

और यह सुनिश्चित करने के लिए, जैसे बीटल्स बढ़े, उन्होंने अपनी लड़की के प्रशंसकों को उनके साथ ले लिया। बाद में बीटल्स शायद ही लड़के क्लब थे कुछ साल पहले "ऑल माय लवविंग" के लिए दोबारा गर्भ धारण करने वाली लड़कियों ने अब अपनी किशोरों की मूर्तियों को सुनकर सामाजिक मानदंडों और चुनौती के अधिकार का सवाल किया है। अगर 1 9 64 में माता-पिता ने सोचा कि "आई सव हू रेडिंग" वहां उनकी मासूम बेटियों के लिए कुछ भी आगे था ( "ठीक है, वह सिर्फ 17. थे। आप जानते हैं कि मेरा क्या मतलब है …" ) कल्पना करें कि वे "मैं वालरस" ( " लड़का, आप एक शरारती लड़की थीं जो आप अपने घुटनों को नीचे कर देते हैं … " ) दुनिया बदल रही थी, और बीटल्स और उनकी लड़की के प्रशंसक, उनमें से कई अब महिलाएं, सबसे आगे थे

मार्कोट के टुकड़े से पता चलता है कि आधुनिक साइबर पत्रकारिता में एक दुर्भाग्यपूर्ण प्रवृत्ति है: बाजार-चालित जरूरतों को विभाजित करने और सत्यापित करने की आवश्यकता है जहां कोई भी आवश्यकता नहीं है द नेशन में एक हालिया साक्षात्कार में लेखक नोम चॉम्स्की ने टिप्पणी की है कि आरोपित पावर हितों की एक प्रमुख रणनीति "सामाजिक एकता और पारस्परिक समर्थन के तंत्र को कमजोर कर रही है।" यह घटना कहीं अधिक आधुनिक सोशल मीडिया और साइबर पत्रकारिता की तुलना में दृश्यमान है, जहां संघर्ष लगातार विकसित होता है, और यह विडंबना है कि हम इसे "सार्जेंट" पर चर्चा करने के संदर्भ में भी देखते हैं। काली मिर्च, "एल्बम जो शांति, प्यार, और एक साथ आने के देर से साठ के दशक बीटल्स 'लांच करने में मदद की।

आजकल प्रकाशकों और लेखकों ने पता लगाया है कि वफादार दर्शकों की शिकायतों के लगातार दोबारा होने की उम्मीद है, और अधिक पृष्ठ विचारों का पुरस्कार उन लोगों का इंतजार करता है जो उद्धार करते हैं। इस प्रकार, हमारी फीड्स नियमित रूप से सुर्खियों के प्रवाह को देखते हैं जो "महाकाव्य स्केकडाउन" या हमारे पक्ष "स्कूली," "कुचल," या गलियारे से एक विरोधी को नष्ट करने वाले किसी व्यक्ति के संदर्भों का संदर्भ देते हैं। इसके परिणामस्वरूप एक मीडिया परिदृश्य में, जबकि उनके पीछे निगमों (और कुछ लेखकों और व्यक्तित्व) के लिए लाभदायक होता है, जनता को सूचित करने में बहुत कुछ नहीं करता है और विवाद को मजबूत करने के लिए बहुत कुछ करता है। यह घटना आधुनिक पत्रकारिता में स्पष्ट है, बाएं और दायें, और निश्चित रूप से सवाल में सैलून लेख के लिए अद्वितीय नहीं है।

कूटनीति के एक छोटे से संकेत में, Marcotte मानते हैं कि उसकी शिकायत के बावजूद "एसजीटी। काली मिर्च "है" एक अच्छा पॉप रिकॉर्ड है। "लेकिन अगर वह" एसजीटी देता है। काली मिर्च की संगीत क्रांति "एक मौका वह यह निष्कर्ष निकाल सकती है कि ऐसी बेहोश प्रशंसा अपर्याप्त है संगीत के प्रभावशाली ज्ञान के साथ होस्ट हॉवर्ड गुडॉल, यह विवरण कैसे दिया जाता है कि एल्बम को नवाचार के साथ पैक किया गया है जो लोकप्रिय संगीत को हमेशा के लिए बदलता है। संगीत प्रशंसकों को हमेशा व्यावसायिक प्रचार और कॉर्पोरेट-संचालित "सालगिरह" उत्पादों के बारे में संदेह करना चाहिए, जिसका उद्देश्य उदासीन भावनाओं का शोषण करना है – जो कि आप पहले से ही एक एल्बम खरीदने के लिए समझाने वाले हैं क्योंकि अब इसमें कुछ नए आउटटेक और साक्षात्कार शामिल हैं- लेकिन अच्छाई का कार्यक्रम मुफ़्त है, और यह एक घड़ी के लायक है

अगर मैं एक गंभीर संगीत आलोचक हूं, तो मैं मार्कोट के इस तर्क पर बहस कर सकता हूं कि "रिवॉल्वर" "सार्जेंट की तुलना में बहुत बेहतर" था काली मिर्च, "और उसके साहसिक सुझाव है कि मानव लीग के" डर "ने दोनों को पार किया हो सकता है जब मैं ऐसे दावों को देखता हूं, मुझे अपने पसंदीदा पत्रकारिता प्रशिक्षक, महान बोस्टन न्यूजपैरपैरम डग क्रॉकेट में से एक को याद दिलाया जाता है, जब उन्होंने समीक्षा और आलोचना लिखने के बारे में बात की थी। जब तक आप वास्तव में उस कला प्रपत्र के विशेषज्ञ नहीं हैं जिसे आप के बारे में लिखने के लिए कहा गया है, उन्होंने सलाह दी थी कि, एक के रूप में कार्य न करें – यह मत कहो कि यह अच्छा या बुरा था, बस बताएं कि आपको यह पसंद है।

हाथ में क्रॉक की सलाह के साथ, हम मार्कोट की संगीत टिप्पणी को फिर से परिभाषित कर सकते हैं। वह पसंद करती है "सार्जेंट" काली मिर्च "लेकिन यह देखता है (गलत, मैं बहस करता हूं) जैसे कि किसी तरह युवा महिला जनसांख्यिकीय के चेहरे पर एक थप्पड़ का प्रतिनिधित्व करते हैं। वह "रिवॉल्वर" और अधिक पसंद करती है, और जाहिरा तौर पर "डर" और भी बहुत कुछ मैं उनसे इनमें से किसी भी बिंदु पर बहस नहीं करूँगा- मैं कह सकता हूं कि वह गलत है? -पर मैं मानता हूं कि मैं एक मुस्कुराहट पहनती हूं क्योंकि मैं उसकी पसंद पर विचार करता हूं। "सार्जेंट। काली मिर्च "मेरा पसंदीदा बीट्लस एल्बम या तो नहीं है, लेकिन" रिवॉल्वर "इसके सामने मैं इसके सामने नहीं डालूंगा।

चहचहाना पर: @ आहदाव