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हॉलीवुड के लिए लेखन

इस संग्रह में संघर्ष और इनाम के अजीबोगरीब मनोविज्ञान को दर्शाया गया है।

Rare Bird Books

स्रोत: दुर्लभ पक्षी पुस्तकें

न्यू यॉर्क टाइम्स ने हाल ही में टेलीविजन के लिए लेखन पर प्रतिष्ठित आयोवा राइटर्स वर्कशॉप में एक नए वर्ग के बारे में एक टुकड़ा चलाया। जटिल पात्रों के साथ लंबी-चौड़ी एपिसोड श्रृंखला प्रतिभाशाली उपन्यासकारों के लिए तैयार की जाती है, और उनमें से कई ने पटकथा की ओर अपना रुख किया है। हालांकि फॉकनर ने एक बार हॉलीवुड को एक ऐसी जगह के रूप में वर्णित किया, जहां एक “सीढ़ी पर चढ़ते समय पीठ में छुरा घोंपा जा सकता है”, कुछ अधिक प्रयोगात्मक और कलात्मक श्रृंखला साबित करती है कि टेलीविजन अपने खेल को आगे बढ़ा सकता है। यह अच्छी तरह से भुगतान भी करता है। लेख इसे ऐसा लगता है जैसे कि इसे तोड़ना काफी आसान है।

लेकिन इतनी जल्दी नहीं। पहला, यह आसान नहीं है, और दूसरा, अकेला उपन्यासकार कहानी कहने के लिए जरूरी नहीं है कि वह फिल्म या टेलीविजन शो को जीवन में लाने में शामिल दीर्घकालिक तनाव का उल्लेख न करे। हॉलीवुड का अखाड़ा उन कार्यस्थलों में से एक है, ऐसा लगता है कि नियमित रूप से दृष्टिकोण-परिहार संघर्ष उत्पन्न करते हैं। यह बेहद निराशाजनक हो सकता है लेकिन हार मानना ​​भी मुश्किल है। बस कुछ लेखकों से पूछो।

हॉलीवुड वर्सस में लेखक, स्टीफन जे श्वार्ट्ज, एक लेखक और विकास निष्पादन, ने इस अनुभव के बारे में कई प्रमुख हॉलीवुड लेखकों से विचार एकत्र किए हैं, जिनके पास कुछ आंखें खोलने वाली प्रेम-घृणा की कहानियां हैं। ये किस्से उन लोगों के हैं, जिन्होंने एक प्रिय उपन्यास देखने का आनंद लिया है, उन लोगों पर हॉलीवुड का इलाज करवाएं जिन्होंने मुकदमा किया था।

एक बात स्पष्ट है: यह ला ला लैंड में किसी का रास्ता बनाने के लिए भाग्य, दृढ़ता और शायद थोड़ा सा मर्दवाद लेता है। एंड्रयू कापलान, जो शोटाइम होमलैंड के लिए टाई-इन उपन्यासों का निर्माण करने के अपने विचित्र अनुभव का वर्णन करते हैं, लिखते हैं कि “एक पुरस्कार विजेता हिट टीवी शो एक भगोड़ा हाई-स्पीड ट्रेन पर होना थोड़ा पसंद है; प्रिय जीवन के लिए लोग लटक रहे हैं, इसे जारी रखने के लिए वे उस पर कुछ भी फेंक सकते हैं। ”हताशा का एक स्रोत, वे कहते हैं, कि स्टूडियो खुद को केवल दिशा-निर्देशों के अनुसार रखते हैं, लेकिन लेखकों को नियमों का सख्ती से पालन करना चाहिए – जो कि एक में बदल सकते हैं पल की सूचना। यह वास्तव में एक स्तरीय खेल का मैदान नहीं है।

Schwartz एक परिचय के साथ इस एंथोलॉजी को संदर्भ प्रदान करता है। उपन्यासकारों और हॉलीवुड के बीच तनाव के दिल में कुल नियंत्रण बनाम एक समिति का हिस्सा होने के साथ एकांत में काम करने के बीच का विशाल अंतर है। वह मनोरंजन चित्रों का एक संक्षिप्त इतिहास बताता है कि मनोरंजन उद्योग का समर्थन करने के लिए “एक नए प्रकार के लेखक” की आवश्यकता कैसे प्रकट हुई। जैसा कि श्वार्ट्ज ने कहा है, “पटकथा निर्देशक की अपनी दृष्टि का एहसास करने के लिए उपयोग करने के लिए एक रूपरेखा है।” यह एक उपन्यास लिखने से लंबा रास्ता है।

स्क्रीनप्ले के उद्देश्य को स्वीकार करने के साथ शुरू होने वाले, स्क्रीनराइटर होने के लिए यह एक निश्चित प्रकार की लचीलापन लेता है। शुरुआती दिनों के दौरान, कई प्रमुख साहित्यकारों को एक पेचेक और बढ़ी हुई पाठक क्षमता के लिए पटकथा लेखन में लालच दिया गया था। कई लोगों ने इसे छोड़ दिया और छोड़ दिया, लेकिन कुछ को इस पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण की फांसी मिली क्योंकि उन्होंने समझा कि यह अलग था।

फिर भी, उन्हें अन्य मुद्दों का सामना करना पड़ा। इस खंड में कुछ लेखकों ने विश्वासघात की भावना का वर्णन किया है। जब आप किसी प्रोजेक्ट को विकसित करने के लिए दूसरों के साथ काम करते हैं, तो आपको उम्मीद है कि आप विश्वास के मामले में एक ही पृष्ठ पर होंगे। लेकिन शायद नहीं। बेस्टसेलिंग उपन्यासकार टेस गेरिट्सेन सबसे कष्टदायक योगदान देता है। अदालत में दावा करने के लिए उसके पास बौद्धिक चोरी का पर्याप्त सबूत था, हालांकि बाधाएं उसके पक्ष में नहीं थीं। हॉलीवुड मशीन से भयभीत होने के बजाय, उसने अपनी मांसपेशियों को फ्लेक्स करने के लिए कानूनी हमला किया। अन्य निबंध डेविड बनाम गोलियत के समान भाव को दर्शाते हैं, और डेविड आमतौर पर कोई मौका नहीं देते हैं।

यह मनोवैज्ञानिकों को मोहित करता है – कि कोई व्यक्ति मानसिक शोषण, एकांत तनाव, किसी के काम की विकृति या चोरी (कभी-कभी अवैतनिक) को सहन कर सकता है, और फिर भी मानता है कि कुछ सकारात्मक अंततः होगा। कब तक कोई पकड़ सकता है? क्या चमकदार एंडगेम में विश्वास दैनिक अनिश्चितता के साथ आने वाली प्रतिकूलता और मानसिक पीड़ा को प्रभावी ढंग से दूर कर सकता है? विशेष रूप से, उपन्यासकार अपने काम को इतनी अच्छी तरह से कैसे बदल लेते हैं?

श्वार्ट्ज ने पाया कि एक सफल फिल्म या टीवी श्रृंखला के लिए एक वाहन के रूप में उपन्यास के लिए बहुत कम सम्मान है – और अंतिम परिणाम अक्सर उस कहानी से थोड़ा सा मेल खाता होगा जिसने प्रक्रिया शुरू की थी। एक बार, जब उन्होंने एक निर्माता जॉन स्टीनबेक के क्लासिक उपन्यास, द पर्ल का सारांश पढ़ा, तो उन्हें लगा कि मोती लॉटरी टिकट बन जाने पर कहानी बेहतर काम करेगी।

“क्या यह एक भूकंप होना है?”, ली गोल्डबर्ग, जो मॉन्क पर अपने काम के लिए जाना जाता है, के पास ऐसे “ट्विक्स” के बारे में अपनी खुद की कहानियां हैं, लेकिन वह खुद को कुछ ट्विक करने की बात स्वीकार करता है। अपने मनोरंजक किस्सों के बीच, वह बताते हैं कि इन परिवर्तनों को ऐसे परिवर्तनों की आवश्यकता होती है। कहानी के दिल को क्रिस्टलाइज़ करना प्लॉट पॉइंट्स और कैरेक्टर्स को अलग कर सकता है। “कई मायनों में,” वे कहते हैं, “किताब कुछ प्रेरणा के बजाय प्रेरणा बन जाती है जिसे आपको सुस्त भक्ति के साथ पालन करना चाहिए।”

पटकथा लेखक से उपन्यासकार एलेक्जेंड्रा सोकोलोफ ने पुरुष अधिकारियों की विडंबना का वर्णन करते हुए उनसे कहा कि एक महिला, क्या है और महिला पात्रों के लिए उचित व्यवहार नहीं है। इन बैठकों में से कुछ के बाद, वह कहती है, “आपको हंसना होगा। या रोते हैं। अक्सर आप दोनों करते हैं … “लब्बोलुआब यह है कि” पटकथा लेखक कर्मचारी हैं। “उनके पास कोई कॉपीराइट नहीं है और उन्हें अपनी स्क्रिप्ट से निकाल दिया जा सकता है। सोकोलॉफ़ “विकास नरक” के विभिन्न संस्करणों का वर्णन करता है और मानता है कि कुछ सफलता के बावजूद, वह दुखी हो गया, क्योंकि वह लगातार निराशा और चिंता की स्थिति में था। उसने उपन्यास लिखना शुरू कर दिया, जिसका वह अब खुशी-खुशी पालन करती है।

मेरा अपना अनुभव है। कई पुस्तकों को प्रकाशित करने के बाद, मुझे पता था कि इसे संपादित करने के लिए क्या पसंद है, लेकिन जब मैंने एक स्क्रिप्ट लिखी, तो मुझे “नोट्स” की पेशकश करने वाले लोगों की संख्या से फ़्लिकर किया गया था, जिनमें से कुछ ने दूसरों (और यहां तक ​​कि अपने स्वयं के पहले के नोटों) का खंडन किया। परिवर्तन निरंतर थे। मैंने यह नहीं देखा कि कोई भी इस तरह से कैसे काम कर सकता है, अकेले एक सुसंगत कहानी का उत्पादन करें। फिर भी, मैं और अधिक के लिए वापस चला गया।

हॉलीवुड गेम में बहुत जोखिम शामिल है। यह कुछ के लिए अच्छा काम करता है, लेकिन दूसरों को यह बहुत अराजक लगता है। “कोई नहीं जानता कि क्या उम्मीद करनी है,” श्वार्ट्ज लिखते हैं, और यही फिल्म व्यवसाय को इतना रोमांचक बना देती है। “वह बताते हैं कि कुछ सबसे महत्वपूर्ण सबक लाइनों के बीच स्थित हैं। हालाँकि इस पुस्तक के लिए प्राथमिक श्रोताओं में वे लेखक शामिल हैं जो हॉलीवुड में काम करने की उम्मीद करते हैं, मनोवैज्ञानिकों को यह भी पता चलता है कि वे इस बात से समृद्ध हैं कि लेखक आशा और निराशा के बीच उस जोरदार तनाव को झेलने को तैयार हैं।

हॉलीवुड बनाम लेखक रेमंड चांडलर की तरह विश्वास करने वालों के बीच एक अच्छा संतुलन प्रदान करता है, कि हॉलीवुड एक उपन्यासकार के जुनून को पोषित करने के लिए कोई जगह नहीं है, और जो सपने को बनाए रखते हैं और हासिल करते हैं। हर लेख या साक्षात्कार में लेखकों के लिए ज्ञान की डली होती है, साथ ही मनोवैज्ञानिकों के लिए कच्चा माल भी होता है, जो मानसिक लक्ष्यों का अध्ययन दसवें लक्ष्य की ओर करते हैं।

संदर्भ

श्वार्ट्ज, एसजे (2018)। लेखक बनाम हॉलीवुड। लॉस एंजिल्स, सीए: दुर्लभ पक्षी पुस्तकें