सुसान हैंडर्सन: एक उपन्यास लेखन विश्वास का एक अधिनियम है

लेखक अपनी गलतियों से सीखने के बारे में बात करते हैं।

HarperCollins

स्रोत: हार्परकोलिन्स

सुसान हेंडरसन को पता था कि वह जल्दी से लेखक बनना चाहती थी, लेकिन एक उपन्यास लिखना उन शुरुआती सपनों का हिस्सा नहीं था। उनका पहला उपन्यास, अप फ्रॉम द ब्लू , लिंक्ड कहानियों की श्रृंखला के रूप में शुरू हुआ। एक प्रकाशन घर में एक संपादक ने संग्रह को पढ़ते हुए पूछा, “यह एक उपन्यास क्यों नहीं बनाते?” हेन्डर्सन उस मार्ग पर जाने के लिए सहमत नहीं हो सकता था अगर उसने आगे पॉट-होल लस्ड रोड की झलक देखी थी।

हेंडरसन कहते हैं, “मेरा पहला प्रयास पूरी तरह विफल रहा था।” “मैंने मूल रूप से कहानी के शीर्षक को हटा दिया और मुख्य मार्गदर्शक की उम्र के कालक्रम का उपयोग करके मेरे मार्गदर्शक सिद्धांत के रूप में उन सभी को एक साथ जोड़ने की कोशिश की। यह एक खराब पैचवर्क रजाई की तरह बाहर आया था। मैं उपन्यासों के आकार को समझ नहीं पाया था या उनके पीछे जोर नहीं था, इसलिए मैंने अपनी परियोजना को दूर रखा और लगभग एक वर्ष उपन्यासों – क्लासिक्स, बेस्टसेलर, उपन्यासों पर गर्जिंग किया, बस उन्हें बेहतर तरीके से जानने के लिए। यही वह समय था जब मैंने फॉर्म और स्वतंत्रता से प्यार में पड़ना शुरू कर दिया था, एक उपन्यास एक लेखक की अनुमति देता है। ”

हेंडरसन ने अपना पहला उपन्यास पूरा करने के लिए बहुत सारे कठिन सबक सीखे, जिसने उन्हें अपना दूसरा उपन्यास द फ्लिकर ऑफ़ ओल्ड ड्रीम्स लिखने में मदद की।

“मेरे पहले उपन्यास को प्रकाशित करने के लिए सड़क पर इतने सारे बाधाएं थीं,” हैंडर्सन कहते हैं, “अधिकतर क्योंकि मैंने अपनी आंत या पात्रों के साथ बिना जांच किए कहानी को बदलने के लिए सभी प्रकार की सलाह ली। मैंने महीनों के लिए यह किया, यह महसूस नहीं किया कि मैं धीरे-धीरे था लेकिन निश्चित रूप से शुरुआती वृत्ति से दूर चला गया जिसने मुझे इस कहानी को इतनी तत्काल बताने की ज़रूरत थी। यह विभिन्न लोगों के विचारों से बने लेखन का यह मृत टुकड़ा बन गया और अब मेरे दिल या कथाकार के दिल से जुड़ा हुआ नहीं है। इस बार चारों ओर आसान था क्योंकि मैंने अपने सहज ज्ञान पर भरोसा किया। मुझे भरोसा था कि मैं भयानक वाक्य और भयानक ड्राफ्ट लिख सकता हूं और अंत में, कुछ सुंदर बना सकता हूं। ”

द फ्लिकर ऑफ ओल्ड ड्रीम्स , वास्तव में, कुछ सुंदर है। हेंडरसन ने एक सेटिंग के साथ शुरुआत की जिसे वह जानता था: केंद्रीय मोंटाना में छोटा शहर जहां उसके पिता बड़े हुए और वह एक बच्चे के रूप में गई थी। फ्लैट और अंतहीन भूमि की सुंदर सुंदरता और बड़े शहरों से लगभग 180 लोगों के अलगाव के इस समुदाय ने हमेशा हेंडरसन को आकर्षित और प्रेतवाधित किया है। वह कहती है, “जिन लोगों को मैंने अपने पिता समेत विन्नेट से जाना है, वे सबसे मेहनती, आत्मनिर्भर लोगों हैं जिन्हें मैंने कभी मिले हैं।”

हेंडरसन ने लांग आइलैंड पर अपना घर छोड़ा और प्रेरणा में भिगोने वाले विन्नेट में एक महीने बिताया। उसने अपने दिनों को धूलदार सड़कों पर चलने के लिए बिताया, एक छोड़े गए गेहूं सिलो से अपने परिवार की कब्रिस्तान में सबकुछ की तस्वीर ले ली, हाथ से बने कब्र मार्करों और रैटलस्नेक से भरा। उन्होंने उन लोगों की कहानियों को रिकॉर्ड किया जो अभी भी अमेरिका के अतीत के कैप्सूल में रहते हैं। अगर किसी ने उसे अपने घर में रात के खाने के लिए कहा, चर्च सेवा या बछड़े टैगिंग के लिए उनसे जुड़ने के लिए कहा, तो उसने हाँ कहा। उस अनुभव से पुराने सपने का झिलमिलाहट बढ़ गया।

हेंडरसन कहते हैं, “मैंने किसी विशेष व्यक्ति पर उपन्यास का आधार नहीं बनाया।” यद्यपि मैंने इस शहर में जो कुछ देखा और सुना, उस उद्योग और व्यवसायों का इतिहास जो वहां बढ़ने के लिए उपयोग किया जाता था, लगातार बेरोजगारी और बेरोजगारी, भूमि और वन्यजीवन के साथ संबंध, यह स्वयं की भावना समुदाय की, बाहरी दुनिया द्वारा उनके द्वारा लगाए गए परिवर्तन का संदेह और नाराजगी। ”

हेंडरसन यह जानना चाहता था कि क्या होता है जब किसी व्यक्ति की पहचान उन चीजों से जुड़ी होती है जो फिसल रहे हैं। पुस्तक में एक पैराग्राफ है जो पढ़ता है: “इन दिलों में, इन सभी वर्षों में, इनमें से बहुत से लोग ट्रेन कंडक्टर, अनाज लिफ्ट ऑपरेटर, गैस स्टेशन परिचर, तेल ड्रिलर बने रहते हैं। लेकिन जब कोई ट्रेन नहीं है, कोई अनाज लिफ्ट नहीं, कोई गैस स्टेशन नहीं, कोई तेल कुएं नहीं है? उनकी नौकरियां, उनके मूल्य को परिभाषित करने वाले कौशल चले गए हैं। शायद वे रात में बिस्तर पर झूठ बोलते हैं और अंधेरे छत के बारे में पूछते हैं, अब मैं कौन हूं? सवाल यह है कि वे कौन थे और अप्रासंगिक होने का डर। रद्द करना। खो गया।”

हेंडरसन कहते हैं, “मैं इस कहानी से आश्चर्यचकित था कि अंत में उभरा।” “यह एक मौत के बारे में एक बन गया – एक शहर की मौत और जीवन का एक तरीका, एक लंबे समय से पहचान की मौत। इस तरह मेरा वर्णनकर्ता मैरी क्रैम्पटन आया था-एक ऐसा चिकित्सक जो विशेष रूप से ईमानदारी और करुणा के साथ इस कहानी को बताने में सक्षम था क्योंकि वह आंखों में मौत को देखने से डर नहीं रही थी। ”

हैंडर्सन अपने नए उपन्यास और कुछ और के लिए सेटिंग जानता है – लेकिन वह इसके साथ ठीक है। वह विश्वास के एक अधिनियम के रूप में एक उपन्यास लिखने के बारे में सोचने आया है। “जब भी मैं एक उपन्यास लिखने की लंबी और घुमावदार प्रक्रिया के बारे में निराश हूं, मुझे याद रखना होगा कि खाली पृष्ठ भयभीत है और थोड़ी देर के लिए खाली रह सकता है,” वह कहती हैं। “मैं लिख सकता हूं कि अराजकता की तरह क्या दिखता है, और बाद में, मैं यह समझूंगा कि इसे व्यवस्थित कैसे किया जाए। धीरे-धीरे, इन झलक और स्क्रैप दृश्य बन जाते हैं, और दृश्य अध्याय बन जाते हैं, वर्ण जो केवल आंशिक रूप से गठित होते हैं, इतने त्रि-आयामी बन जाते हैं, मुझे विश्वास है कि वे असली हैं। मेरे लिए, यह जानकर कि मैंने इसे पहले किया है, यह मुझे विश्वास दिलाता है कि मैं इसे फिर से कर सकता हूं। ”

लेखक ने अपने नाटककार से सीखा एक सच्चाई वह सबक जो उसने अपने पहले उपन्यास लिखने की कठिन प्रक्रिया के दौरान सीखा वह सबक सीखता है: “मैरी के साथ मैंने जो सबक सीखा वह डोरिस के साथ अपनी बातचीत से आया, एक मरने वाली महिला, जिसका मतलब केवल छोटा था पुस्तक में भूमिका; उसके पास अन्य विचार थे, “हेंडरसन कहते हैं। “उसके माध्यम से, हम दोनों ने इतनी सावधानी से नहीं जीना सीखा, लेकिन दूसरों के लिए बनाए गए बक्से से बाहर निकलने के लिए, हमारी सहजता के बारे में और अधिक बारीकी से सुनें, और हमारे विशेष गहने पहनें, भले ही कोई विशेष अवसर न हो।”

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